日本近现代文学流派史第四章.pptVIP

第四章 “高踏派”作家森鸥外;第一节 森鸥外文学创作;一、生平 森鸥外（1862－1922），石见国津和野（今岛根县津和野町）出生及出身，本名森林太郎，号鸥外，又别号观潮楼主人、鸥外渔史。日本明治至大正年间小说家、评论家、翻译家、医学家、军医（官至陆军省医务局长，陆军军医总监军衔，即中将军衔）、官僚。森鸥外是日本第二次世界大战以前与夏目漱石齐名的文豪。 创作轨迹： 1890年发表的处女作《舞女》，连同他的《泡沫记》和《信使》被认为是日本浪漫主义文学的先驱之作。 1910年前后，森鸥外写了《青年》、《雁》等取材于现代生活的小说。《雁》是作者这一时期创作的艺术成就较高的作品。 1910年日本政府制造了所谓“大逆事件”，加强了对思想文化界的专制统治，森鸥外开始转向历史小说的创作。 1922年 1月19日逝世。;二、前期创作;1、“新声社”和《於母影》 “新声社” 介绍西方近代诗歌艺术性，在注意韵律的基础上出版浪漫主义译诗集《於母影》，致力于文学改良，以森鸥外为核心，成员包括落合直文、井上通泰、市村昝次郎、三木竹二、小金井喜美子。 《於母影》 1889.8发表于《国民之友》附录，合计17首，以西欧近代诗为主，还有汉诗及其他作品。新声社成员共同翻译，此集将西欧近代诗人深邃的思想与丰富感情译成日文，产生清新浪漫抒情情调，感动青年，日本近代抒情诗的开幕。 2、《栅草子》 寓意：阻止文学误入歧途，在其过程中横下一道栅栏。涉及评论、翻译小说、随笔、戏剧、美术等领域，侧重西欧文学和文学评论。 “三次论争”： 与石桥忍月就《舞姬》和《泡沫记》展开论争。 与逍遥之间关于“没理解”的论争 围绕东京大学教授外山正一的《日本绘画之未来》的论争 意义： 将文艺批评引入日本文坛，确立了日本近代文学的目的和方法论。;3、德意志“三部曲” “青春小说”《舞姬》《泡沫记》《信使》 （1）《舞姬》 ;太田丰太郎的两重性 接受新思想的洗礼，个性解放。 受过旧式道德熏陶，讲孝道，在功名利禄前动摇妥协。 日本文化转型期身处东西方文激烈碰撞的漩涡中的知识分子形象，表现出近代日本??识分子由封建向近代过度的精神变革轨迹。心态复杂，性格软弱，摇摆不定，旧道德束缚下的不成熟状态。 艺术特色 主题是描写近代自我觉醒与挫折，揭示日本近代文明中东西方文化冲突，突出封建残渣压碎民主自我的悲剧，触及到明治社会矛盾核心。 开浪漫主义之先河。 刻画出近代日本知识分子由封建向近代过度的精神变革历史。 浓郁的异域风格，其浪漫主义情怀影响到后世众多作家。;（2）《泡沫记》 故事梗概 日本留学生巨势体尝与德国少女玛丽纯洁、泡沫一般的恋爱。目睹国王“施虐狂”性格的丑陋。 艺术特点 本文主题是以“泡沫”为题，重点突出“泡沫观念”即人对泡沫般的虚幻命运的哀叹。 采用对比手法，巨势黄金一般的爱恋与“泡沫式的恋爱” 主题突出，以个人主义为基调，歌颂恋爱，强调民主，是难得的浪漫主义优秀作。 全篇饱含浪漫气息，对青春的憧憬和感伤，突出噩运肆虐和个人意志的纠葛，是带有宿命论倾向的“命运悲剧”。;（3）《信使》 伊伊妲形象 特权阶层，婚姻受门阀意识制约 拒绝成为旧习的牺牲品，勇敢逃出封建婚姻桎梏。 对现实的爱情绝望，转向精神世界的爱 相信爱并非怜悯。 艺术特色 描写异国恋，表现人的民主意识。 冷静而不呆板，勾勒崭新的伦理观。 风格温文尔雅，余韵长久，是“明治时代浪漫主义文学的绝唱”。 展现作者个人的心灵风暴，代表性展现出20年代沐浴在域外新风的知识分子急于捣毁日本封建旧俗，确立个人主义价值的开明文化观。 “三部曲”共同特点 发现活生生的个人，歌颂青春炙热的爱情，喟叹爱的丧失是三部曲的共同主题。 活用典雅优美的汉文色彩的古文体，文字起伏跌宕，富有音乐感。;三、后期创作;1、“昴星”派 首领是森鸥外和上田敏，此派阵容庞大，成员有石川啄木、北原白秋、水下奎太郎、平野万里、古田勇、与谢野铁干、与谢野晶子、蒲原有明、永井荷风，小山内薰、谷崎润一郎等人，因聚集于《昴星》杂志，故称昴星派。此派主导浪漫主义，反对自然主义。 《昴星》，杂志名，1909年元月创刊，以诗歌为重点，具有耽美倾向。以浪漫主义思潮为主导，构成反自然主义的堡垒。《昴星》杂志是森鸥外再度活跃的标志。1913年《昴星》停刊。 2、后期创作 （1）作品列举 《半日》《性欲》《青年》《雁》 “历史小说”系列《阿部一族》《安井夫人》《山椒大夫》《最后一句》《高濑舟》《栗山大膳》《涩江抽斋》《伊泽兰轩》;（2）代表作品分析 《雁》1911年载于《昴星》 描写明治年间一个贫苦的少女—阿玉沦为高利贷主的情妇，她渴望摆脱这种屈辱的境地，暗自爱上一个每天从门前经过的大学生，但由于一个偶然的原因，失去了表白爱情的机会，她追求幸福的努力终于化为泡影。作者怀着同情写出一个普通妇女的不幸，但却