流行歌曲歌词中的修辞.docx

你眼带笑意 你眼带笑意 色白花青的你隐藏在窑烧里千年的秘密 色白花青的 你隐藏在窑烧里千年的秘密 素胚勾勒岀青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 冉冉檳香透过窗心事我了然 宣纸上走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一缕飘散去到我去不了的 地方 天青色等烟雨而我在等你 炊烟袅袅升起隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 极细腻犹如绣花针落地 帘外芭蕉惹骤雨门坏惹铜绿 而我路过那江南小镇惹了你 在泼墨山水画里你从墨色深处 被隐去 天青色等烟雨而我在等你 炊烟袅袅升起隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨而我在等你 月色被打捞起 晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 厂语音修辞富于节奏，语音和谐 1 ?对偶、联绵词、叠音词；2?平仄变化; 3?押韵;4?排比、反复、顶真、回环等 ?词语修辞词语的选择与锤炼 IIIIII1 ?炼字;2?词语超常搭配;；3?比喻、借代、比 拟、夸张、通感、双关、仿词、婉曲等 III III J语句修辞句子的选择、组合与锤炼 1?句序调整（倒装等）；2?句子组合（整散句、 长短句等）；3?句式选择（反问句、设问句等） 词语修辞 ? 1、匕匕喻定义：比喻就是打比方，即两种不同性质的事 物，彼此有相似点，便用一事物来比方另一事物。 你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻犹如绣花针落地 湖水是你的眼神，梦想像满天星辰 一条条巨龙翻山越岭，为雪域高原送来安康 你是风，你是电，你是唯一的神话 生活是一团麻，那也是麻绳拧成的花;生活是一根线，也有那解不 开的小疙瘩呀；生活是一条路，怎能没有坑坑洼洼;生活是一杯 酒,饱含人生酸甜苦辣。 2■比拟 拟物为人（拟人法）、拟人为物（拟物 法），或是以物拟物，化抽象为具体。 “一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，你走之后，酒 暖回忆思念瘦。” 夜半清醒的烛“一盏离愁，孤单伫立在窗口 夜半清醒的烛 火，不忍苛责我。” 在这两句中，“漂泊”、“浪迹天涯”、“思念” 、“离愁”、“孤单”等抽象名词，被转化成几乎 可以触摸得到的实体，加重了它们所代表的意境 重量。  3?借代 借代也叫^换名”，其特点是舍去 人或事物的本来名称不用，而借用与之相 关的人或事物的名称来称呼它。 想念你白色袜子和你身上的味道 想念你手指间淡淡的烟草味道 1=1代替对爱人的相思之情。显而易见，借代 因其凝练简洁，生动形象，一物多名而增 1=1 强语言的表现力和含蓄美。 4、夸张 “炊烟袅袅升起，隔江千万里” 夸张了隔江对望炊烟的距离，对应上一句“天 青色等烟雨，而我在等你"所指涉的等待，仿 佛是如此无穷无尽，而且隔了千万里，显得遥 不可及； 5 ?超常搭配 词语与词语之间的搭配符合语法规则，但又超出了词语之 间的词义内容和逻辑范畴的常规，我们把这种现象称作词 语超常搭配。 寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛中。 描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声，“钟声”是“金黄色 ”的，在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色，而且钟 声把夕阳击落了，这本身也是不可能的，但作者十视觉形 象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起，这样就把 黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。” ?①“说出那句真心的话吧，种下的爱情已该 收获。”（《吐鲁番情歌》 ②“友情 1=1与爱情的边缘上，迷路了一颗心。” 1=1 （《初恋》） ?③“装过了多少希望，装过了多少惆怅， 像一张岁月的邮票，背着旧愁新情不断的 寻找。”（《寻找》） 1= 1= ?骂IS?）我体尝到沉默的甜蜜。” ?⑥“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤 口。”（《十字路口》） ?⑦“我把梦撕了一页，不懂明天该怎么 写。”（《撕夜》） ?⑧“你的微笑，编织了每一个奇妙。” （《你的微笑》） ?⑨“恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天 空划满伤痕。”（《太委屈》） ?⑩“胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音。” （《父老乡亲》） ?收获是人们常有的生活体验，它反映了主体原有 的知识圈，但“收获”“种下的爱情”就突破了 的知识圈，但 “收获” “种下的爱情”就突破了 常式的知识圈，那种爱情可以“种下的”，并且 可以"收获” O “迷路”是迷失道路，可以用来比喻失去了正确 的方向。这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超 常搭配。 ?“希望”、“惆怅”是不能“装”的，“旧愁”、 “新情”是无法“背”的，“装过了多少希望”、 “装过了多少惆怅”、“背着旧愁新情”都是超 常搭配。 ?一般地，我们说“……清晰”，而不说“清 晰……”歌词“依然清晰雨中的我和你”则一反常 “沉默的甜蜜”是一个超常搭配,1! “沉默的甜蜜”是一个超常搭配, 1! 是有味的，是通过味觉感知的, 则是无味的，“无味”和“有味”结合在 一起，同样