从金农看当代书法家.docx

从金农看当代书法家 如今，当代绘画市场高潮迭起，古代书法精品独居天 价，当代书法市场却难以高标。对于市场经营者来讲，建立 和健全艺术市场机制、明确书法审美标准等问题亟待解决； 但是对于书法家而言， 加强艺术修养， 挖掘自身潜力与资源， 积极走向艺术市场，也是义不容辞的责任。 清中期以郑板桥为首的“扬州八怪” ，积极走向市场， 倡导书画润格，在实现书画作品市场价值的同时，并未削弱 作品的艺术价值，他们的市场行为不仅未曾降低文人之高贵 身份，而且推动了浙江以及南方地区书画艺术的交流与发 展。这在中国艺术市场发展史上也是浓墨重彩的一笔。仅以 金农为例，初到扬州时，他“鬻书而食” ， “闭门自饥” 。 数年之后，他便饮誉扬州，其字画收入， “岁计千金” 。如此 翻天覆地之变化，是何缘故？金农是怎样培育个人艺术市场 的？他的艺术行为于当代的书法家，又有哪些值得学习与借 鉴之处呢？ 对于书画家自身而言，具备高尚的人格魅力与深厚的艺 术修养，兼得诗、书、画、印等多方面的才能，是其进入市 场的基本条件。金农，浙江杭州钱塘江人，活动于康熙、雍 正、乾隆年间。诗书画俱绝，能治印。金农 21 岁从师于康 熙四大书家之一何义门， 其金石碑版之博识， 也多受益于此。 他的书法，从汉隶魏碑而来，以魏体书著称，富于浓重的金 石味，古拙之气溢然纸上。他广为游历，足迹半天下。金农 初至扬州时， 由于人地生疏， 一度乞食于天宁寺、 净业精舍。 他曾写诗答谢僧人大遵王： “一月闭门恒自饥，连朝养疴嫩 赋诗。高僧送米苦难得，残客索书佯不知。 ” 其清贫饥苦之 境可想而知。书家虽寄人篱下，未弃诗文之雄志，并旁涉绘 画。金农自我评价“诗一、书二、画三” ，于其诗文很是自 负。著述颇丰，仅生前付诸刊刻的就有《冬心先生集》 、《冬 心先生画竹、画梅、画马、画佛、自写真题记》 、《冬心先生 砚铭》、《冬心先生三体诗》 、《冬心先生自度曲》等。 《冬心 先生续集》因资金问题，直至其去世后由其弟子罗聘整理刻 印。金农的诗文，对清中期文坛影响极大，高官、文人、盐 商、官商等世人一度推崇，竞相求索。寓居扬州之后，金农 又由魏体书发展出“漆书” ，横阔竖细。金农书法从汉隶魏 碑而来，善隶书，能行楷，漆书独绝。在当时书法市场的竞 争中，这种书体标新立异，以独特的审美趣味夺人眼球。特 立独行的书法创新，为金农博得了不少酬金。 50 岁之前，金 农多以书法、诗文为生。因其博古，精鉴赏，又与绘画有着 不解之缘。 他最早先画竹， 于自家门前种植丛竹， 以竹为师。 他继而画梅及其他花卉，后又画山水、人物。人物画以自画 像、钟馗像、佛像居多。由于深厚的书法功底，金农笔下的 竹，古朴而有生意，一别于当时画坛潇洒清丽之美，别有一 番风致。他的绘画作品与题画诗、题记相结合，再加上诗文 的精彩，成为文人墨客竞相追捧的对象。 实力雄厚的赞助商，稳定的藏家与投资者，是书画家出 入市场的经济保障。金农来到扬州，既是为游历切磋艺事而 来，也是为生计而来。清盛世之扬州，聚集着大量来自徽州 的盐商。他们资财雄厚， “贾名而儒行” ，不惜重金投资于文 化教育事业。或为提高自身的社会地位及文化修养，或为子 孙后代功成名就而光耀门楣，盐商要靠书画家猎名风雅，书 画家要靠富贾维生。袁枚《随园诗话》 ：“生平日久。海内殷 富，商人士大夫慕古人顾阿英、徐良夫之风，蓄积书史，广 开论坛，扬州有马氏玉秋之玲珑山馆，天津有查氏心谷之水 西庄……名流宴咏，殆无虚日。”盐商直接和间接地赞助着 寓居扬州的文人书画家。徽商资助诗人书画家的方式主要是 出资印刷诗文集、提供文酒之会书画雅集、食宿、古今藏书 资料、出游路费、红白喜事，以及协办购买字画等。这些实 力雄厚的赞助商， 成为金农的生计之托。 当时徽州盐商马曰 ?g 家资万巨，其“小玲珑山馆”内设看山楼、丛书楼、七峰草 堂等。这个富家园林不仅为金农提供了与诸多名家切磋诗 歌、书画的场所，其主人马曰 ?g 在经济上也给金农以很大帮 助。应该不乏出资购买金农的书画作品、嘱作文章之举。并 且邀请他到家中下榻，为其提供画馆，潜心创作，提高艺术 才能。如此资助金农的盐商还有很多，例如两淮盐业总商江 鹤亭、 贺君召等。 江鹤亭出资将金农的 《东心先生画竹题记》 刊刻发行于世。与此同时，金农也多赋诗作画赠予他们，并 为他们的鉴藏提供帮助。金农曾为马曰 ?g 鉴定《华山碑》宋 拓本。据牛应之《雨窗消意录》记载，金农作“飞红”诗为 某盐商解围，盐商大喜，以千金相赠。如此往来，金农与徽 商之间形成了密切的依附关系，徽商也成为其书、画、文章 稳定的购买者与投资者。 金农的赞助商和藏家，除了徽州盐商以外，还有许多达 官贵人。扬州两淮盐运使卢见曾，泽州陈幼安等，金农都曾 与其交往甚密。乾隆年间，卢见曾第一次负责修葺虹桥