中国绘画史授课大纲纲要.docVIP

中國藝術史 (第二學期 )- 1 - 中國繪畫史 授課大綱 第二學期 第一講 趙孟頫與元初的繪畫 趙孟頫 【鵲華秋色圖】題曰： 公謹父，齊人也。余通守齊州，罷官歸來，為公謹說齊之山川，獨華 不注最知名，見于《左傳》 ，而其狀又峻峭特立，有足奇者，乃為作 此圖。其東則鵲山也，命之曰【鵲華秋色圖】 。 元貞元年十有二月 吳興趙孟頫制 作品賞析： □ 錢選 【山居圖】（北京 ?故宮） 紙本 青綠 26.5 ×111.6 ㎝ (缺幻燈） □ 趙孟頫 【鵲華秋色圖】（卷）（台北 ?故宮） 28.4 ×93.3 ㎝ □ 趙孟頫 【水村圖】（卷） (缺幻燈 ) □ 趙孟頫 【重江疊嶂圖】（卷）（台北 ?故宮） □ 趙孟頫 【枯枝竹石圖卷】（卷）（台北 ?故宮） □ 趙孟頫 【古木竹石圖】 □ 趙孟頫 【秀石疏林圖】 □ 趙孟頫 【窠木竹石圖】（軸）（台北 ?故宮） □ 高克恭 【墨竹坡石圖】（軸） □ 高克恭 【雲橫秀嶺圖】（台北 ?故宮） □ 高克恭 【群峰秋色圖】（台北 ?故宮） □ 元人 【仿米氏雲山圖軸】（台北 ?故宮） 參考資料： 高居翰，《隔江山色：元代繪畫》（台北：石頭出版社， 1994） 李鑄晉著，曾嘉寶譯，＜趙孟頫「鵲華秋色圖」考＞， 《故宮季刊》，3:4 ; 4:1。 ( Chu-tsing Li : Chao Meng-fus“Autumn Colors on the Chiao and Hua Mountains” 1965 “Ascona Smitzerland”) 1 中國藝術史 (第二學期 )- 2 - 上海書畫出版社主編，《趙孟頫研究論文集》 ( 上海：上海書畫出版社， 1995) 3.丁羲元，＜「鵲華秋色圖」卷再再考＞， 《文物》，1998年第 6 期。 4.余輝，〈趙孟頫的仕元心態和個性心理〉 ，《畫史解疑》（台北：東大， 2000） 莊申，＜元代外籍畫家的研究＞， 《中國畫史研究》（台北：正中書局， 1969） 吳保合，《高克恭研究》（台北：故宮， 1987） 第二講 元季四大家 黃公望 【富春山居圖卷】題款： 至正七年（ 1347 ），僕歸富春山居，無用師偕往。暇日於南樓援筆寫成 此卷，興之所至，不覺布置如許，逐漸填搭，閱之四載，未得完備，蓋 因留在山中 ，而雲游在外故爾 。今特取還行李中 ，早晚得暇 ，當為著筆。 無用過慮有巧取豪奪者，俾先識卷末，庶使知其成就之難也。十年，青 龍在庚寅，歜節前一日，大痴學人書於雲間夏氏知止堂。 吳鎮 【漁公圖】題： 洞庭湖上晚風生，風觸湖心一葉橫。蘭棹穩，草衣輕，只釣鱸魚不釣名。 王蒙 【青卞隱居圖】 錢惟善曾題詩云： 苕花如雪晚如腥 見說鷗波尚有亭 公子不歸溪上去 弁山雖好為誰青 作品賞析： □ 黃公望 【富春山居圖卷】（無用子師本）（台北 ?故宮） 33 ×636.9 ㎝ 2 中國藝術史 (第二學期 )- 3 - □ 黃公望 【九珠峰翠圖軸】（台北 ?故宮） □ 吳鎮 【漁父圖軸】（一）（北京 ?故宮） 84.7 ×29.7 ㎝ □ 吳鎮 【漁父圖軸】（二）（台北 ?故宮） 176.1 ×95.6 ㎝ ※ 款：至正二年（ 1342 年）春二月為子敬戲作漁父意 梅花道人書 □ 吳鎮 【洞庭漁隱圖軸】（台北 ?故宮） □ 吳鎮 【秋江漁隱圖軸】（台北 ?故宮） □ 吳鎮 【枯木竹石圖】（北京 ?故宮） 53 ×69.8 ㎝ □ 吳鎮 【洞庭漁隱圖軸】（台北 ?故宮） □ 吳鎮 【墨竹譜】（卌頁共 20 頁）（台北 ?故宮） □ 吳鎮 【雙松圖軸】（又名雙檜平遠）（台北 ?故宮） □ 倪瓚 【容膝齋圖軸】（台北 ?故宮） □ 倪瓚 【江亭山色圖軸】（台北 ?故宮） □ 倪瓚 【紫芝山房圖軸】（台北 ?故宮） □ 倪瓚 【楓落吳江圖軸】（台北 ?故宮） □ 倪瓚 【江岸望山圖軸】（台北 ?故宮） □ 倪瓚 【雨後空林圖軸】（台北 ?故宮） □ 倪瓚 【竹石圖】（卌頁）（台北 ?故宮） □ 倪瓚 【梧竹秀石圖軸】 □ 倪瓚、王蒙合作畫 【合作山水圖軸】（台北 ?故宮） □ 王蒙 【具區林屋圖軸】（台北 ?故宮） □ 王蒙 【青卞隱居圖軸】（上海博物館） 141 ×42.2 ㎝ □ 王蒙 【谷口春耕圖軸】（台北 ?故宮） □ 王蒙 【秋山草堂圖軸】（台北 ?故宮） □ 王蒙 【東山草堂圖軸】（台北 ?故宮） □ 王蒙 【花溪漁隱圖軸】（台北 ?故宮） 參考資料： 張光賓，《元四大家》（台北：故宮博物院出版， 1975） 何惠鑒，〈元代文人畫序說〉，《海外中國畫研究文選》（上海：上海人民，1992） 徐邦達，〈黃公望『富春山居圖』真偽本考辯〉 ，《黃公望研究文集》（江蘇美術出版社， 1987） 張遷，〈中國山水畫與寫實主義──兼評元黃公望『富春山居圖』 〉，《