文学文体学简介.pdfVIP

随着语言学和文学理论的发展，在语言学和文学批评的基础上出现 了一门新学科———文学文体学。它以语言学的方法为工具，对文 学作品进行描述和阐释，把文学语篇的形式和内容结合起来研究。 文学文体学在描述语言形式的同时能发掘文学语篇的美学意义，是 文学研究从主观性走向客观性的桥梁。因此，文学文体学的方法对 文学翻译和文学翻译批评来说，无疑是评价翻译质量的一块试金 石。 文体学在 20 世纪 60 年代几乎与叙述学同时步入兴盛时期。 30 年 来，由于在研究对象上、所采用的语言模式或研究目的等方面的异， 文体学形成了纷呈不一的派别。文体有广狭两义，狭义上的文体指学 文体，包括文学语言的艺术性特征、作品的语言特色或表现风格、作 者的语言习惯以及特定创作流派或文学发展阶段的语言风格等。广义 上的文体指一种语言中的各种语言变体，如：因不同的社会实践活动 而形成的新闻语体、法律语体、广告语体、科技语体；因交际媒介的 差异而产生的口语语体与书面语体。文体广狭两义是依据研究对象的 不同，可划分为普通文体学和文学文体学。在《语言、话语和文学》 一书的导论中，卡特（ R.Carter ）和辛普森（ P.Simpson ）区分了 “形式文体学”、“功能文体学”、“话语文体学”、“社会历史和 社会文化文体学”、“文学文体学”、“语言文体学”等六种不同的 文体研究派别。这是西方学界常见的区分。 但实际上，这样的区分是建立在不同的标准之上的，前三种的区分是 依据文体学家所采用的语言学模式做出的；后三种的区分主要以研究 目的为依据。文体学有数种研究派别，其中与叙述学关系最为密切的 是“文学文体学”，就“文学文体学”而言，真正与叙事学相关的是 其内部的“小说文体学”。由于两种不同标准的共存，模糊和复叠的 现象在所难免。批评家可根据需要综合（或交替）采用不同的分析方 法. 〔8〕 本文拟从叙述学、文体学的角度分析莫言的长篇创作《生死疲劳》， 以考察他在“叙述”层面上如何进行不断地调整和探索、在文体表达 本文从叙事视角、语言形式、修辞方式三个方面，分析莫言《生死 疲劳》的英译本的 文体风格 , 以便在翻译作品中更本质地反映出文学原著的精神原貌。 本文首先讨论译本中叙事视角的翻译问题。在翻译过程中，译者应 时刻注意叙事视角及其人物话语的转变，并在译文的风格中进行及 时的处理和调整。 其次，本文还讨论译文中语言风格的传达问题，认为文体分析中译 语的语言形式关系到传达原语风格的效果，译者在翻译过程中，应 恰当处理原语中的各种语言现象，如不同社会阶层的人使用不同话 语（语域区别）。 目的：丰富文学翻译研究，促进中国文学在世界范围内的广泛传 播。 The Basic Subjects and Stylistic Features of Mo Yan ’s Novels ” ( “莫言小说的基本 主张与文体特征” )written by Zhang Hong (1999), “The History Shadow in the Reincarnation Narration —On Mo Yan’s Text Strategy of Life and Death Are Wearing Me Out ” ( “‘轮回’叙述中的历史 ‘魅影’ -- 论莫言 《生死疲劳》的文本策 略” ) by Liu Wei (2007), and “Life and Death Are Wearing Me Out--The Construction of the Village Images in History —On the Literature of Mo Yan ’ Historical Narration ” ( “《生死疲劳》: 历史的民间表象建构 - - 论莫言历史叙事的 文化方式” )by Wang Wenjie (2007), “The Rhetoric Features of Life and Death