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幸与不幸，只是你给自己写的剧本不同 文/燕子坞主人 做文案的小朋友，哭诉毕业几个月来的遭遇：在一家小广告 公司，跟的师傅是个迎风招展的奇葩男，连愿意跟他坐同排 格子间的人都没有，所以怨气都撒在她身上。各种加班，各 种退改，各种骂，背地里却把他骂得狗屎不如的东西，当作 自己的作品呈给老板。就这样还被他炒了，原因是有次评稿 会上，她的发言被老板夸了几句，让他觉得位子不稳。她泪 眼婆娑地说，第一份活儿已如此悲剧，以后还怎么愉快地工 作？ 我说，你知道吗？爱看书其实是一件坏事。 首先，爱看书会变孤僻。因为深入阅读就必须自我隔离，所 以书读多了就喜欢独处，于是就有了怪咖、不合群之类的标 签。 其次，爱看书会变迟钝。 因为阅读是一种“知觉麻木”的活动， 进入专注状态后，五感只剩视觉，其它都会退化。“书呆子” 就是这样来的。 还有，爱看书会变脑残。因为阅读会让你被动接受作者的观 点（俗称洗脑） ，很容易沦为人云亦云的二缺 你又知道吗？得癌症也可以是好玩的经历。 陈丹燕的一篇文里，说一法国朋友得了癌症后才开始写诗， 竟是出手不凡。比如写化疗让她的味觉异常敏感，一粒盐也 会像炸弹般在舌尖爆开，滋味的丰富远胜单纯的咸味。写化 疗后长出的头发，超短，换了新颜色，还特别柔软，连脸型 和眼睛的颜色都重新配过，好像新生命在开始。她写自己终 于可以穿小码衣服的欢喜，写对被化学物烧焦后的乳腺的强 烈好奇…… 世事哪有绝对的好坏？好事也有弊，坏事亦有利，关键是你 如何解读。 如果你还不明白，我再讲三个人的故事。 第一个故事关于本田宗一郎，他创立的品牌叫 HONDA 1922 年，十六岁的他从乡下来到东京，进入梦寐以求的汽 车修理厂。但他得到的工作不是修理工，而是老板小孩的保 姆，手中握的不是扳手，而是尿布。 由于梦想和现实之间的气味差距太大，他好几次想打包走人。 但他之所以没带着尿臊味湮没于历史，是因为他暗自把眼前 的遭遇视作“年轻人必经的见习”：耐心地与不好沟通的人相 处（连只会哭闹的婴儿都能搞定，还有什么难缠的人应付不 了？）；努力地做好不喜欢的工作（一旦得到喜欢的工作， 还怕做不好吗？）。 他后来评价这段经历：从长远来看，人生无所谓浪费。 第二个故事的主角叫班夏哈，他在哈佛开设了《幸福课》 他的人生原本是一场满是槽点的悲剧：从小就有注意力失调 症，学习相当困难；^一岁就梦想打职业壁球，谁知练到二 十岁受重伤成了“壁花”；进入剑桥大学博士班，竟然耻辱地 被开除。 但在他的内心里，他的故事是另一个版本：因为注意力失调 症，只有做真正热爱的事才能不走神，所以反而能专注于自 己的兴趣；成不了职业壁球选手，去卩因此发现心理学才是自 己的真爱；被逐出剑桥博士班，让自己从骄傲自大变得谦逊 起来 所有的坏事就这样都成了好事，彷佛他是一帆风顺站到了哈 佛的讲台。 【三】 第三个故事是我的。 总体而言，现在的我是一个乐观的人。比如旅行遇到雨天， 我会想，能欣赏到当地的雨景，也是难得的运气。即便雨大 得出不了门，我也会想，这么贵的酒店，本来只用来睡一夜， 现在可以多呆这么久，真是赚了。 这样的好心态不是天生的，是用时间换来的。 当年高考想报中文，却被父母逼着报了会计。我和那门倒腾 钱的手艺没半点缘分。我没去过几次教室，却翻遍了那所理 工科大学的图书馆里有限的文学藏书。离开大学后找不到像 样的工作。在麦当劳打零工，时薪不到三块。不上班的时候， 就带瓶矿泉水在新华书店待一天，靠水和文字省一顿午餐。 但喜欢的书还是要买，以至于身上的钱经常都是个位数，去 吃四元一碗的拉面都怕钱不够，先要把零钱数好交给老板， 才敢安心吃面。后来到书店当店员，福利是可以痛快地看书， 还可以优惠买书，一个月七百工资，买书能花去三百。那家 书店赫赫有名，藏书底蕴深厚，许多有趣的杂书都是在那里 看的。而且不局限于文学，看了些罗尔斯、胡塞尔，也翻了 波特、弗里德曼。 那些年，连深爱我的人都对我绝望。或许只有我自己，隐然 觉得漆黑的隧道前方，有一丝朦胧光亮。 后来偶然的机会成了编辑， 我很快发现，自己的积累和能力， 竟比那些干了十年的资深编辑高出一截。于是就有了一个月 内从月薪三千到八千的小小传奇。 我没有本田和班夏哈那样给自己预写剧本的能力，但回头看 去，我的故事也许是这样的： 因为没有进中文系，所以没有被考试和论文，坏了阅读的胃 口和文字的嗅觉。因为讨厌所学的专业，天天翘课去图书馆， 所以更坚定了对文字的热爱。因为历经底层工作的艰辛，所 以比别人更珍惜得到的机会。因为没有一出校门就成加班狗， 所以有了肆意阅读的那几年一一现在每天行程满满，阅读只 剩功利性的一目十行，所以如今看来，那段蹉跎也是幸福时 光，挫折只是好事的序曲。 【四】 任何负面的困扰，都可以有正向的解读。你眼中的不幸，一 定潜藏着幸运的线索。