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精品文档 精品文档 PAGE PAGE #欢迎下载 第一遍，先看光，每个镜头中光是怎么用的，下一个镜头的光有什么变化，有没有投 影的变化，有没有黑天白天的变化，有没有阴天、下雨。 第二，空间有没有大小的变化，大房间，小房间，有没有室内室外的变化。 第三，听声音，是同期还是后期，每个镜头中有有没有表现出的音空间来，它是什么 样的，下个镜头的声音空间感有什么变化 。 第四，背景是什么，与前景的关系，它怎样变的（这是透视关系）。 第五遍，有没有运动，是画面内的被摄体在运动， 还是摄影机在运动， 是水平运动（左 右横移）多还是纵深运动多。 第六遍，有没有用变焦，它是准确地表现了两个人物关系，还是造成了错误的关系。 变焦用得多不多；摇镜头有没有增加新的信息或含义； 第七遍，运动的动与静的关系，是前景有运动，背景没有；或是背景有运动，前景没 有；或是前后景都有，或前后景都没有； 第八遍，剪辑点在哪里，起幅的画面是怎么样的，落幅的画面是怎样的，如果是一个 人在跑，注意起幅的人体造型好不好，好与不好，看的时候有什么不同；是用切换多，还是 用叠化多。 第九遍，在一个镜头中人物的调度是怎样的，有没有第四面墙的舞台处理（即所有镜 头中的人都排成一排面向摄影机，就象幼儿园里的排排坐，吃果果。）演员的单独表演也是 力求面向第四面墙？ 第十，音乐用在哪里；有没有主题歌，有作用吗？音乐与人物动作（或称表演）关系， 音乐与摄影机运动的关系， 音乐与色彩变化的关系， 音乐与对话的情绪及节奏的关系， 音乐 与自然音响（即噪声）的关系等等。 第十一遍，如果是故事片，情节的转折点是用什么手段来表现的，是用嘴皮子说出来 的，还是无声的段落，如果是你的话，你能用无声把这一段落表现出来吗？ 第十二，画面上人物关系的变化，有变化，还是没有变化， A在整个镜头里始终站在 B 右边，就没有走到 B的左边去过，等等。 第十三遍，画外空间是怎么用的，是作为画面内的空间的延伸，还是另外一个非叙事 的空间。 第十四，对话写得是否生活化，还是舞台腔，好念吗？ 第十五，每个镜头中人物都穿什么颜色的服装，他们之间的相互关系，也就是说，有 没有色彩的调度，即作为流动色彩来使用。 第十六，道具的时代，地域，民族，文化方面准确吗？ 第十七，时间上是否用闪回，是用什么手段来表现的，合理吗? 第十八，用长镜头吗？最长的镜头有多长，你感觉是长，还是没有实际那么长，这个 长镜头内的人物关系是怎样的。 全在画面，或者是一个在画内，一个在画外（正反拍不算内） 第十九，人声，是男高音，女高音，男中音，女中音，男低音这样的搭配吗? 第二十遍，特写是作为情节中的视觉重音来用的吗？ 第二^一遍，全片的声画结合如何，有精彩的地方吗 ？ 电影史部分： 《中国电影艺术史》 周星 北京大学出版社 《中国电影史》 陆泓石 文化艺术出版社 《西方电影史概论》 邵牧君 中国电影出版社 《世界电影史》 汤普森 北京大学出版 社 《电影史》 罗伯特C艾伦 中国电影出版社 《法国电影新浪潮》 焦雄屏 江苏教育出版社 《1945年来的意大利电影》 洛朗斯”斯基法诺 江苏教育出版社 《香港电影新浪潮》 石琪 复旦大 学出版社 《日本电影》 四方田犬彦 三联书店 （如果时间允许，可是浏览下萨杜尔的《世界电影史》，电影史的部分考的很杂，几个固定 的考点大概有：中国电影史 76年后的部分（包括香港、台湾的），法国新浪潮，意大利新 现实主义，德国新电影四杰，前苏联早期电影等。考察方式不一，有时只需写出导演和片名, 有时会让你根据几个已知条件猜出是哪部片子。 建议在掌握电影史的基础上多看市面上新出 的老片（关注盗版市场），出卷子的人经常会从其中找一部片子作为考察目标的。电影史及 理论的简要版我会在后面帖出来，做巩固记忆用） 剧本创作部分: 《导演功课》 大卫”马梅 广西师范 大学出版社 《导演电影》 艾里克”舍曼 广西师范大 学出版社 《电影剧作者疑难问难解决指南》悉德菲尔德 中国电影出版社 《电影剧本写作基础》 悉德菲尔德 中国电影出版社 《故事》 罗伯特 1! 麦基 中国电 影出版社 《通向电影圣殿》 王迪 中国电 影出版社 《写关于电影剧本的几个夏衍 中国电影出版 社 （最好在考试前自行创作过 90分钟的电影剧本, 按分场的写法，考试时心里才会有底） 电影理论国外部分： 《电影艺术》 大卫波得维尔 北京大学出 版社 《认识电影》 路易斯贾内蒂 中国电影 出版社 卡努杜 《第七艺术宣言》 第一次论证了电影是一种艺术 林赛 《活动画面的艺术》 将“活动画面”看作电影的根本特征 雨果”明斯特贝格 《电影：一次心理学研究》 第一次探讨了电影手段的心理根源、艺术特征、美学特征 路易”德吕克 《上镜头性》 指出适宜于用电影这一新表现手段所独有的