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北京人遭到一场字的灾难 北京人遭到一场字的灾难。 从前在北京上街，遇不到这样多的字。看到一些字，是很愉快的。至V琉璃厂一带 看看 青藜阁”之类的旧书店、各家南纸店的招牌，是一种享受。这些匾大小合适， 制作讲究而朴素，字体清雅无火气。 经过卖藤萝饼的 正明斋”，卖帽子的 同陞和”，招牌上骨力强劲而并不霸悍的大 字会使人放慢脚步多看两眼。许多不大的铺子门前，还能看到 有匾皆书垿”的王 垿的稍带行书笔意的欧体字，虽多，但不俗。东单牌楼香烛店的 细心坚烛、诚 意高香”，西单牌楼桂香村的 味珍鸡蹠、香渍豚蹄”，那字也看得过去。 就是煤铺门外粉壁上的 乌金墨玉、石火光恒”，写的也并非 酱肘子字”，北京牌 匾的字多可看，让人觉得北京真是 文化城”，有文化。 现在可不然了，满街都是字。许多店铺把所卖的货物用红漆写在门前的白墙上， 更多的是用塑料刻的字反贴在橱窗的大玻璃上。 一个五金交电公司，可以把阀门、 导管、扁线、圆线、开关、变压器?…一塌刮子都标明在橱窗上，写得满满的。 这是干什么？如果是中药店呢？是不是要把人参、鹿茸、甘草、黄芪、防风、连 翘、肉桂、厚朴、槟榔、通草、福橘络、菟丝子 ?…都写在橱窗上？再加上到处 的菜摊都用竖立的黑板，白粉大书： 艽”；所有的小饭馆都在门外矗着一个红漆 的牌子，用黄色的广告色写道： 涮羊肉”，于是北京到处是字，喧嚣哄闹，一塌 糊涂。 文化大革命”以后，逐渐恢复了请人写招牌的风气，这本是好事。我很欣赏天桥 实惠餐馆的一块很小的匾，黑地绿字，写的是繁体字，笔画如兰叶，稍带分书笔 意，却不作蚕头燕尾，字体微长，横平竖直，很雅致。大字里最好的我以为是 懋 隆”，只有两个字。这两个字笔画都多，本不好摆，但是位置摆得恰好，很稳， 而且笔到墨到，流畅饱满。 我最初怀疑这是集的郑孝胥的字，后来看落款，是赵朴初写的（落款有损 画面” 的完整，没有原来的好看了）。赵朴老的匾还有一块写得很好的是 功德林”（这 是一个素菜馆）。启功写的匾，我以为最好看的是 洞庭春酒家”，不大，黑地金 字，放在一个垂花门里，真是美极了。 启功老的字书生气重，放得太大，易显得单薄，这样大小正合适。陈叔老（亮） 的字功力深厚，虽枯实腴，但笔稍瘦。又喜作行草，于牌匾不甚相宜。如为 鸿 霞”写的一块，字很好，但那 霞”字写得很草，恐怕很多人不认得。 八九十年代，写的字在商店、公司、餐厅间最时兴的，似是刘炳森和李铎。他们 是中年书法家。刘炳森的字我在京西宾馆看过两个条幅，隶书，规规矩矩，笔也 提得起，是汉隶，很不错。但是他写的招牌笔却是扁的，完全如包世臣所说 毫 铺纸上”，不知是写时即是这样，还是做招牌做成了这样？他的字常被用氧化铝 这类的金属贴面，表面平滑，锂光瓦亮，越发显得笔很扁。隶书是不宜用这样的 工艺”处理的。 李铎的字我在卧龙冈武侯祠看到过一副对联， 字很潇洒，用笔犹有晋人意（不知 我有没有记错）。但他近年的字变了，用笔捩转，结体险怪，字有怒气。这种字 写八尺甚至丈二匹的大横幅，很有气势，但作商店的招牌不甚相宜。抬头看见几 个愤愤不平的大字，也许会使顾客望而却步。 刘炳森和李铎的字在商业界似乎已经产生一种迷信，似乎有了这样的字的招牌， 这个买卖才算个像样的买卖，有如过去上海的银楼、绸缎庄都得请武进唐驼写一 块匾，天津则粮食店、南货店都得请华世奎写一样。题写匾额的书法家应该意识 到自己的社会责任，除了照顾老板、经理的商业心理（他们的字写成某种样子可 能受了买主的怂恿），也照顾一下市民的审美心理。你们有没有意识到，你们的 字对北京的市容是有影响的？ 北京街上字多，而且越来越大，五颜六色，金光闪闪，这反映了北京人的一种浮 躁的文化心理。希望北京的字少一点，小一点，写得好一点，使人有安定感，从 容感。这问题的重要性不下于加强绿化。