电影美术的色彩设计论述.docx

电影美术的色彩设计论述 电影美术是指电影制片人依据文学剧本对影片的造型、场景等进行的艺术设计，以实现影片的可视化造型。电影美术对影片的总体造型具有决定性的作用，直接决定了影片的表达方式和艺术内涵。电影美术的概念与原来传统意义上的美术范畴不同，但电影美术与自己的母体美术之间仍然有着紧密联系，这种联系表现为:“色彩”是美术艺术形态的载体，在电影美术中发挥着独特的作用。 电影美术中的色彩设计 色彩是一种重要的电影语言，电影使用色彩语言的目的不是为了再现事物的自然色彩，而是为了表现人物的内心世界、渲染影片气氛、推动故事的情节发展、塑造人物形象等，这就赋予了电影色彩美学意 义。 (一)电影中色彩的象征意义 色彩心理学认为，从客观上看色彩是一种刺激和象征，从主观上看色彩是一种反应与行为。［1］日常生活中人们观察到的颜色在很大程度上会受心理因素的影响，形成心理颜色视觉感。而这种心理颜色视觉使得色彩具有了象征意义。不同文化背景下的人们对色彩的理解有着较大的差异，如中国传统文化认为红色象征着喜庆、吉祥，有时也象征着热烈的爱情，在西方文化中，人们则认为红色是血液的颜色， 象征着冲动和血腥;中国人认为白色多用于祭奠、祭祀场合，所以是不吉利的象征，但在西方文化中， 人们认为白色是纯洁的象征，代表着神圣和高贵。色彩所具有的象征意义与人们的文化背景、文化修 养、风俗习惯等有着密切的联系，而不同的色彩对人们的情绪和心理也具有一定的影响。在电影中运用色彩来表达不同的象征意义是一种常用的表现手法，如中国电影《英雄》以其绚烂的色彩运用被称之为“视觉盛宴”。影片中大量使用了黑、红、白、黄等纯色，单一浓烈的画面具有强烈的视觉冲击力。影片中以三种颜色代表三个故事，故事交叉，颜色不同，观众很容易识别。影片开始时，场面壮观、气势宏大，画面中充斥着秦国人崇尚的黑色，以此来象征着秦国的强盛和威严;长空与无名对战时，以黑与灰赭红服饰颜色来象征二人的身份和风范。影片《满城尽带黄金甲》中，以黄色与红色为主，黄色的菊花铺满血流成河的广场，浓烈的颜色强烈地刺激着观众的眼球。影片《呼喊与细雨》中，红、白、黑是画面的主颜色，红色象征着人的心脏，白色象征着对性的压抑，黑色则象征着救赎，这种色彩运用与影片的主题“天性与压抑”相对应。影片《泰坦尼克号》中形象逼真的精美道具使观众产生了身临其境之感。电影中，线条、图案、色彩元素的应用既能够为影片营造一种真实感人的场景，也能够带给观众不同的情感体验，从而产生持久的传播效果和强烈的视觉冲击力。 (二)电影作品中的色彩感受 电影《红色沙漠》被认为是世界上第一部真正意义上的彩色电影。色彩作为电影的重要构成要素进入电影的最初目的只是为了实现对自然色彩的简单复制，也就是人们常说的“百分百的天然色彩”。伊顿认为，对于色彩可以从视觉、情感和象征三个方面进行分析。影片《红色沙漠》中，以黄色的烟雾、蓝色的大海、绿色的田野、红色的机械来表现导演对当代社会文明的理智思考，同时导演还以色彩来表达主人公的心理状态，这种以色彩来展现人物内心情感的方法备受其他导演的推崇，并纷纷效仿。［2］影片《英雄》中使用了红、绿、黄等对比色度较高的色彩，而且在服饰色彩上也独具一格:秦王的服装色彩与秦宫宫殿一致，都是黑色色调;而飞雪、如月等人的服装色彩与秦王形成鲜明的对比，靓丽轻薄、鲜亮飘逸;长空、无名虽也身着黑色服装，但与秦王相比颜色渐淡，象征着对秦王的仇视与反抗。电影 《英雄》以色彩讲故事，故事感人不在情节，而在于经典的细节刻画和色彩运用。影片《巴黎最后的探戈》中对色彩的运用也颇为耐人寻味。整部影片使用了象征疯狂和欲望的黄色色调，既使得影片画面具有了强烈的视觉冲击力，也扩张了影片的思考空间和内涵。影片《爱情故事》中，雪景轻雾凸显的青灰色奠定了影片的感情基调。另外，影片中美术色彩的取舍、变化应与影片中心主题及人物角色内心活动相契合。对展现单个人或者民众的思想感情来说，色彩是一种很好的方法。在文学创作中，色彩有深刻的象征意味，应用色彩展现和映衬人物角色的内心活动是作家常用的艺术手法，同样也是电影作品用艺术表现的惯用方法。例如电影《红色禁恋》中，在场景、服装以及自然景色方面运用的色彩大致有灰、 红、黄、黑、绿和蔚蓝色等，通过这些色彩充分展现了人物的内心活动。下文就对颜色在折射人们内心、渲染中心主题等方面的作用浅显分析。 色彩语言在电影艺术中的功能 不同情景中需要使用不同的色彩，而浓淡不同的色彩也表达着不同的含义，各种颜色间的相互转换、相互结合能够形成不同的电影色彩表达。可见，色彩元素在电影艺术中发挥着独特的语言功能，这也是其他艺术元素无法取代的。具体来说，色彩语言的独特功能体现在色彩的象征功能、心理暗示功能和语言符号功能三个方面。 (一)色彩语言的象征功能不同地域、不同习俗、不同文化背景下的人们对