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艾丽斯·门罗小说《家具》中的女性书写 加拿大女性作家艾丽斯·门罗（Alice Muo）作为2021年诺贝尔文学奖的得主，是世界最优秀的短篇小说家之一。从1950年第一篇作品问世至今，门罗共创作发表了18部短篇小说集，133篇短篇小说以及一些诗歌和回忆录。她用质朴的语言和平实的叙述，从女性独特的视角关注那些脆弱、敏感而又充满智慧的女性角色，引发读者对于女性精神世界的思考和关注。艾丽斯·门罗在其创作生涯中多次获得奖项，她曾三次获得加拿大总督文学奖（1969，1979，1987），在1991年获得加拿大国会莫尔森奖，2021年获得布克国际文学奖。2021年，艾丽斯·门罗斩获诺贝尔文学奖并成为第13位获得诺贝尔文学奖的女性作家。门罗的短篇小说《家具》于2021年被收录在《纽约客》这本杂志中，之后陆续被收录于《憎恨，友情，求爱，爱情，婚姻》（2021年），《美国最佳短片小说集》（2021年），《美国与加拿大杂志选集》（2021年），以及《加拿大最佳小说集》（2021年）。这部小说是一位中年女作家的回忆片段，门罗选用第一人称“我”—— 一个离过婚的中年女作家——的视角来回忆表姑阿弗里达一生的沉浮。 作为一名优秀的现代女性作家，艾丽斯·门罗的许多作品被现代众多评论家作为女性主义理论分析的重要文本。国外评论界对于门罗作品的研究始于20世纪80年代，与之相比，国内学术界关于门罗作品的研究则较晚，起步于21世纪初。通过女性独特的视角观察女性平凡的日常生活，真实再现女性群体的生存现状，剖析女性敏感而又复杂的内心世界是国内外研究门罗作品的聚焦点。然而，不管是在国内还是国外的学术界，极少有针对门罗的此篇小说《家具》进行女性主义理论主题的分析。基于上述研究发现，本文立足于女性主义理论，对门罗的小说《家具》中的叙事视角、人物话语进行女性书写特点进行探讨。 二、女性书写 女性文学的发展经历了模仿男性书写、思考自身生存状况、创新的书写自身经验三个阶段，形成了“独立的女性书写传统”（刘岩、马建军、张欣 35）。自文艺复兴时期起，无论是诗歌还是叙事都开始发出女性的声音，不再沉默于古希腊和中世纪文学作品中关于女性“无能的”、“身体始终存在缺陷的”论断，这一时期的作品所体现的女性思想为女性主义的发展奠定了基础;18至19世纪的女性作家将创作领域拓展到了除诗歌以外的小说，开始揭示两性不平等的关系;20世纪以来的女性作家“发现了女性书写的新大陆”，“在塑造时代新女性、表达女性自我意识等方面改写了女性书写的地图”（12-30）。在经历了批评阶段、发掘阶段之后，进入现代、后现代的女性书写研究涉及到权利、语言、空间、女性主体、两性关系等方面（傅琼，王丹，姚香泓 85）。 “女性书写”这一概念由杰出的法国理论家埃莱娜·西克苏（Helene Cixous）在20世纪70年代提出指出，其理论指向针对可以定义为“女性的”独特书写方式，并对其进行命名式描述和实践性倡导（刘岩 88）。西克苏的著作《美杜莎的笑声》被认为是女性书写的宣言书，这篇文章的法语原文发表在1975年L’Arc杂志上，次年便被译成英文发表于《符号：文化与社会中的女性》（Signs： Journal of Women in Culture and Society）杂志1976年第4期。在文章中，西克苏明确指出了女性书写及其作用： 女性必须书写自己：她必须书写女性，也必须引导女性书写。女性已经被粗暴地驱赶出了书写，就像被驱赶远离了身体一样——出于同样的原因，依据同样的法律，怀着同样的目的。女性一定要通过自己的活动把女性写进文本，写进世界与历史。（875） 西克苏的女性书写理论提倡重新发现女性身体，鼓励新的思考和生活方式，它从根本上认清了女性在父权文化中所处的被压抑、被消音的地位，批判了阳具逻辑中心主义的认知方式和再现方式，呼吁女性言说身体和欲望。这一理论为人类展现的不仅仅是一个女性独立思考、独立写作的理想，更重要的是引发人们清楚认识女性被压迫的现实，认识父权文化对女性身体和女性生活的压抑（刘岩96）。 艾丽斯·门罗的作品《家具》作为其典型之作，立足于女性视角，通过描述家庭环境、人物性格、故事情节等运用一些细腻的写作手法讲述“我”的表姑阿弗里达的一生。本论文以女性书写为理论依托，从叙事视角和人物话语两方面探究门罗笔下的女性角色的鲜明个性及其内心世界的彷徨和无奈，了解门罗创作的深意。 （一）女性叙述视角下的女性形象 在小说文本中，叙述故事的立场和角度就是所谓的叙述视角。申丹在《西方叙述学：经典与后经典》一书中对叙述视角的不同类型做了阐释，总体上分为内视角和外视角两大类别。其中，内视角分为四类，包括固定式人物有限视角，变换式人物有限视角，多重人物有限