10文学作品的文本层次和文学形象的理想形态汇总.docx

第十章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态 文学典型文学意象 文学典型 文学意象 r文学言语层 ?文学文本层次文学形象层 〔文学意蕴层I 第一节文学作品的文本层次 ? “文本” (text):由作者写成而有待 于阅读的单个文学作品本身 ?文本与作品的区别 ?文本具有由表及里的多层次审美结构 文学作品的文本层次问题 ? “书不尽言，言不尽意”,“圣人立象以尽意” ——《周易?系辞》 ?夫象者，出意者也.言者，明象者也.尽意 莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以 观象；象生于意，故可寻象以观意。意以象尽, 象以言著.99 王弼：《周易略例》 文学作品的文本层次问题 “形式”与“意蕴” ?:?英加登：丈本四个层面 1 ?声音层面 2.意义单元 3?多重图式化面貌 英加登 Roman In^arden 1893—1970 4 ?被表现的世界层面 5?形而上性质层面 文学作品的文本层次 ?文学言语层面 ?文学形象层面 ?文学意蕴层面 ?江南春绝句 L7J ?杜牧 ?千里莺啼绿映红,?水村山郭酒旗风。 ?南朝四百八十寺, ?多少楼台烟雨中。 一、文学言语层面 文学言语层面，是文学文本首先呈现于 读者面前.供其阅读的具体言语系统。 文学言语的特点: ?内指性 ?心理蕴含性 ?阻拒性 4 文学言语的阻拒性 这是说文学言语要力避语言的‘自动化”现象，设法把普 通语言加工成陌生的、扭曲的、对人具有阻拒性的语言， 这种语言可能不合语法，打破了人们理解的常规，甚至不 易被人理解，但又能引起人们的审美注意和兴趣。 文学言语的阻拒性 文学言语的阻拒性 在烟雾中，太阳在断崖的上空出现了，太阳 的光线把葛利高里的光头上浓密的白发，照得发光 了，又沿若苍白的、可怕的和一动不动的脸上滑着 .他仿佛是从一个苦闷的梦中醒来，抬起了头，看 见自己头顶上的黑色的天空和太阳的.耀眼的黑色 肖洛霍夫：《静静的顿河》 杜甫 国破山河在，城春草木深. 感时花溅泪，恨别鸟惊心. 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪. ?我国中唐时期就有一批诗人对诗歌语言有特别的追求，如 韩愈、孟郊等，在主张“陈言务去”的同时，以“怪怪奇 奇”的语言为美，欣赏所谓的“瘦硬派”. ?文学史上描写同一题材的作品很多（比如 写愁的，写离别的，写战争的）,但是都 是各不相同的，并且这各不相同的作品有 时候都写的很感人，为什么呢？ ?/片 * 宀二、文学形象层面 ?/片 * 宀 ?读者经过想像和 联想而在头脑中 唤起的具体可感 的动人的生活图 景 ?主观与客观的统一 ?假定与真实的统一 ?个别与一般的统一 ?确定性与不确定性的统一 三、文学意蕴层面 ■历史内容层 .哲学意味层 ?审美意蕴层 历史内容层 《白鹿原》 陈忠实 史诗般的 白鹿原 哲学意味层 曾又，骨箱哪做！JK，是 ，今香白满匕后巷校场都 杨纱正送银社日花破登粒 枯绿粉头，帖定烟怜我头 草，、城箱y不在昨罢到 衰棗土满S保落；唱， ?，躺正黄釦伙，流扛方唐 床满脂日?方望枷篦 满结么昨鸯JI棄锁烘甚 笏儿什？鸳?训谁使烘?. 年丝说霜^5!,致乱乡裳 当蛛?成嵐皆丧粱，。故衣 :上又帐人丰小长走嫌 堂场事绡丐归痒帽第乡做 空荃两红乞己?，纱紫他人 室获在阿宵眼自梁如MJ认他 陋为糊如今转知强因今反为 审美意蕴层 海棠 苏轼 东风袅袅泛崇光, 香雾空濛月转廊。 只恐夜深花睡去, 故烧高烛照红妆。 梨花院落溶溶月, 柳絮池塘淡淡风。 每一个层面又可以做多层次的分析: 《西游记》的历史童蕴是很丰富的: 首先：小说是对现实的影射和批判; 其次，小说是对生活真相的揭示和上层社会逻辑地倒; 其次，小说是对生活真相的揭示和上层社会逻辑地 倒; 再次，小说是对明代社会结构的深刻认识。 第二节文学典型 典型(Tupos/type) 17世纪以前：类型说 18世纪以后：个性典型观 19世纪80年代末：马克思主义典型观 文学典型: 概念：文学典型作为符合人类审美理想的一种范型棋式， 文学形象的一种高级形态，它是指写实型作品言语系统f 呈现的、显出特征的、富于审美魅力的、含有丰厚历史点 蕴的性格，又蒜为典型人物卓典塑性格. 文学典型的美学特征表现为典型的特征性.典型的艺术魅 力. 一、文学典型的特征性 特征(charakteristische/characteristic) ?希尔特：特征是“组成本质的那些个别标志” ?黑格尔 ? “特征化” ?总特征与局部特征 典型的特征性之一：总特征——鲜明独 特的个性 ?同是贾家的女儿也不同 ?同是贾家的女儿也不同 典型的特征性之二：局部特征——丰富性 崇尚自由 光明正大，洁身自好 爱护民众，蔑视权贵 爱憎分明，嫉恶如仇, 见恶必除，除恶务尽 天不怕，地不怕 聪明的头脑，锐利的 目光 幽默、诙谐、乐观 性