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怎么为旋律配和声 ?为旋律配和声的一般程序 [ 导读] 怎么为旋律配和声 ?为旋律配和声的一般程序是什么呢？ 本篇将为广大网友详细讲解，一起进入精彩内容吧！ 在大小调和声中， I、V 、IV 三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构 成各类和声序进的基础。 掌握了原位正三和弦的使用方法之后， 就可 以进入为旋律配和声的课题了。 正三和弦的变化形式以及其他的和声 材料，将在配和声的实践过程中逐步地加入。 为旋律配和声的一般程序是： 1、旋律分析 通过分析，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。 2、和弦选择 确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。 这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首 先在旋律的开端、 乐句的结束， 以及那些最富于和声暗示的旋律片断 上开始工作。这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产 生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些 尚未有明确选择的中间地带作和声填充。 和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个 环节。一个旋律音往往可能有多种选择， 随着学习进程中和声材料的 积累，这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的，还有和声节 奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。 3、低音设计 低音是四部和声的第二旋律，应力求流畅、完整和 富于个性。 低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动， 同时 还要受到教学进度的严格限制， 但这正是锻炼自由写作能力的有效途 径。 适当的跳进 (不超过八度 )可以增添线条的活力，但不宜使用同一 方向的连续跳进 ( 以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止 之列 ) 。 填写内声部 平稳、流畅，是四部和声两个内声部进行的基 本原则。 此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列， 声部的音域限制，避免各种不良的进行 (平行八、五度，声部交叉， 声部超越，四部同向 )等问题。有时候，往往会因为某一声部进行上 的困难，而不得不对已有的低音设计、 和弦选择方案作局部的甚至是 较大范围的调整。 终止 终止的功能： 一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就 是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。 在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节 奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。 这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。 人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和 声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。 它们就像人类语言的句法 和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。 形形色色的和声终止式， 被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部 位上，使音乐中那些层次不同的局部， 既互相区分又有机地衔接起来。 终止的类别和应用： 终止的类别，可以从几个不同的角度划分。 1、结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构 成一切较大型、复杂曲式的基础。 乐段的终止，在音乐语言中具有 典型的意义。 从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。 (1) 结束终止 ( 简称终止 )这是以收拢性的和声进行在乐段结束部 位构成的停顿。 其结束的完满程度， 要根据终止式和声进行的各种条 件而定。 例 58 最后的六拍，是由 VI 构成的结束终止。 (2) 中间终止 (半终止 ) 这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束 终止形成响应。例 58 第三、四小节中 IV 的进行是极为典型的。 (3)