中国现当代文学——通俗小说.doc

第三章 通俗小说 教学要点： 1、40年代各类型通俗小说及主要作家作品 2、张恨水的主要作品 第一节 现代通俗小说概述 ①通俗小说的特征 ②近现代通俗小说的发展 ③40年代各类型通俗小说及主要作家作品 一、通俗小说的特征 文学地位不确定，一直没有被捧高；以小说为主，是“小道”、“闲书”，近代开始向文学的中心地位移动，近些年在研究上被重视。 在民国后五四前的一段时间，在晚清小说的基础上，旧派通俗小说曾一度独占文坛，至五四新文化运动兴起，成了新文学的对立物，受到批判，也开始自身的重新调整。 有别于新文学创作，称“民国旧派小说”。 比之新文学：（1）观念上:政治功利性弱些，商业目的性强 （2） 趣味上：倾向于消遣、娱乐、游戏 （3）创作方法上：有明显中国传统小说特征，模式化、程式化 （4）读者群：广大市民层为主 二、近现代通俗小说的发展 1、民国旧派小说 1912-1917，“鸳鸯蝴蝶-礼拜六派”文学繁盛。 鸳鸯蝴蝶派：清末民初专写才子佳人题材的文学派别。以言情小说为骨干，情调风格偏于世俗、媚俗。民国旧派小说的概念比它更大。 常用语：卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫。 《礼拜六》，1914年创办的娱乐消闲周刊，前后出满200期。 代表作品：1912，徐枕亚《玉梨魂》、吴双热《孽冤镜》、李定夷《霣玉怨》（号称“三鼎足”） 《玉梨魂》：骈四俪六，雕红刻翠，骈散结合的写法。书生何梦霞与主人家寡媳白梨娘的爱情悲剧，一殉情一殉国。二人有诗词酬答。 徐枕亚接写《雪鸿泪史》，假托何梦霞日记，细加安排，进一步扩大《玉梨魂》影响。风行原因：旧诗文体中融新的东西，让读者既熟悉又新奇；旧制度男女婚恋无望，为许多人切身感受；受林译小说《巴黎茶花女遗事》影响，高洁女性，日记交代，后记凭吊，渲染感伤气氛。——骈体小说搭上古典诗文传统和现代技法，预示民国旧派小说开头就具备过渡性地位。 其他作品：李涵秋《广陵潮》，谴责小说，为社会言情长篇，学《红楼梦》把“情”写足。结构庞大松散，牵出数十种“潮”为名的小说。 参见P23. 2、新文学崛起后旧派的调整。 1917，新文学阵营持续批判黑幕小说和鸳鸯蝴蝶派，抨击其思想陈腐守旧，是“游戏的消遣的金钱主义的文学观念”。“记账”叙述法，词语套路性强，腔调、意境仍袭旧章回体小说。 老牌鸳蝴阵地《小说月报》1921年革新，茅盾接编，《礼拜六》亦复刊，在市场较量中新文学获胜。但新文学的主要读者是青年学生。旧派小说在向“下”、“俗”发展的过程中，争取了老派市民读者。 旧派小说对新文学的反击：抄袭外国，性欲描写（鸳蝴自认为高雅，认为新文学的“爱情”都是肉欲），党同伐异。 旧派在语言、叙述上也渐渐加上些“现代”的东西，但走不出“游戏”、“消闲”、“世俗”的天地。但不善理论研究，在纸面上被新文学打倒，然其创作在民间有广阔市场。 20年代末30年代初，全面发展，产生很多类型且成熟的作品：言情、武侠、社会、侦探、历史等。作家：“五虎将”徐枕亚、周瘦鹃、包天笑、李涵秋、张恨水；“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》。 ——旧派小说与新文学在不同的读者群中繁荣着。 三、40年代各类型通俗小说及主要作家作品 1、沦陷区 繁荣原因：沦陷区（京津沪宁杭）本就是通俗文学大本营，商业繁荣、经济中心；沦陷后新文学作家大批撤退，新文学急剧萎缩让出市场，日伪对高雅进步压制，对通俗放手；读者方面，沦陷后人们的灰暗心情需要通俗文学填补心灵空虚。 代表作家： 张恨水（国统区重庆）、刘云若（沦陷区天津），体式上体现出现代特征，社会主题更深入、重大，用言情探索人生。 刘云若：代表作《红杏出墙记》，写作非常投入。 秦瘦鸥：《秋海棠》，当时的畅销书。军阀姨太太与伶人相好，受军阀摧残，秋被毁容，带女儿隐居乡间，待罗湘绮找到父女二人，秋带病跑龙套倒毙于舞台，以悲情动人，主题严肃，同情平民的意识和人道主义精神。据当时天津一军阀杀戏子的新闻改写，中心在虚构的部分（体现出现代性） 苏青（上海），从女性视角探视女性人生，亦是雅俗共赏的。平实的写实体，以一个女性的大胆笔触写男女情事，“言情”是内质，自传体小说《结婚十年》（现代中国女性如何摆脱家庭主妇命运，走上职业女性道路），女性涉世，终遭幻灭的过程与其间心态。俗气不失真诚。是当时畅销书。 梅娘（华北沦陷区），“南玲北梅”之一，描写大家庭女性的生存状态，叙述比张爱玲俗，但比苏青雅。有“水族”系列小说，中篇《蚌》，短篇《鱼》，中篇《蟹》，写了大家庭中女性的生存状态，反抗性、行动力逐步加强。 北派武侠：“五大家”：还珠楼主、宫白羽、郑证因、王度庐、朱贞木。 其现代性体现在对“侠”精神的现代阐释： 在现代社会，独来独往的游侠陷入越来越孤独的境