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对中国戏曲表演技艺的再认识 戏曲表演区别于其他艺术形式。主要以唱、念、做、打为戏曲表演的艺术手段，塑造人物、敷演故事。唱，指传声、传情的歌唱;念，指有节奏感和音乐性的念白;做，泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形体动作;打，是传统武术和翻跌的舞蹈化，是生活中格斗场面的高度艺术提炼。这四种表演手段，根据它们的异同，可分为由唱、念互为补充构成戏曲表演的音乐语汇，和由做、打二者相互结合构成戏曲表演的舞蹈语汇。在戏曲表演中音乐词汇、舞蹈词汇都不是单独运用的，而是有机结合融为一体，为出人、出戏、出情服务。唱念做打是戏曲表演的特殊手段，也是它的特殊语汇，它们的结合，构成戏曲表演形式的重要特点。 随着这特征的形成，诸如“走矮子”、“摔僵尸”、“打出手”、“下高”等具有强烈技术性的表演手段，也都形成为固定的程式。我们都知道许多程式化的舞台动作与虚拟表演是分不开的，可以说没有虚拟也就谈不上程式;而如果离开了技艺表演，也不会有程式动作。程式是戏曲表现形式的材料，是对自然生活的高度的技术概括。它有很强的技术性，有完整的艺术结构，可分可合，你如不掌握它，就不能把戏演好。 戏曲演员的表演是社会生活的艺术再现。尽管世界上各流派戏剧艺术的表演风格不同，但它们都是力求生动地将生活表现给观众。体验派戏剧要制造“生活幻觉”，以再现生活的真实感染观众;表现派的戏剧主张“间离效果”，强调调动观众，冷