城与人：大江城中的小“扁担”.docx

城与人：大江城中的小“扁担” “生活化”的叙事策略， 极度关注日常生活中的普通人、 平 凡事，以此来表达感情、挖掘人生的真谛，它消解了电影的“宏 大叙事”， 面对复杂的现实社会折射出一种原生态的真实。 电影 《万箭穿心》 采取了这种“生活化”的叙事策略， 讲述了武汉一 个小市民家庭的辛酸苦辣， 将都市“小人物”的心路历程淋漓尽 致地呈现在观众面前， 是上世纪八九十年代武汉市井生活的风俗 画。 一、人物刻画的真实性 传统的现实主义作品大多塑造典型环境中的典型性格， “好 人永善、坏人永恶”的形象塑造通常会让观众轻易地作出价值判 断，但现实生活中的真实人格往往是具有双重性或多面性的。 与 传统现实主义中的“扁平”人物不同，电影《万箭穿心》中的人 物形象是丰满复杂的，他们时而倔强固执，也会温柔善良，没有 绝对好坏、 善恶之分， 让观众感觉到影片中的人物就生活在自己 身边。其中，女主人公李宝莉就是武汉市井生活中的一个“小人 物”代表。在影片开头的搬家场景中，她坚持给钱干活的“原 则”，不讲任何情面， 大声呵斥搬家工人的坐地起价， 体现了武 ?h 女人脾气暴躁、 但却精明能干的特点。 搬家工人对马学武所说的 话点明了李宝莉在家庭关系中也处于强势地位――“你被这样 一个女人罩一辈子，蛮可怜的”。在面对丈夫的死亡时，宝莉没 有掉一滴眼泪，并说出“我不得让我的家散了”这样的话； 为了 更好地供养儿子读书和奶奶生活，宝莉又做起了汉正街的“扁 担”运送商贩们沉重的货物， 就是一个倔强万分的“女汉子”形 象。但是，强势的李宝莉也有着另一面，在马学武猝不及防地提 出离婚之后，李宝莉内心的柔软面开始展现出来， 她主动给下班 回家的丈夫开门并询问“吃饭没”， 试图挽回他的心。在对待儿 子上，宝莉展现出了自己最大限度的耐心与关怀， 小宝高考前夕， 因为奶奶的一句“你在屋里晃得伢儿心烦”， 即使没有合适的去 处，她也马上消失，生怕影响儿子学习，这是母爱的无私；当小 宝考上“状元”翻脸不认人与亲妈争房产时，宝莉也作出了妥 协，这是母爱的博大。另外，与朋友相处，宝莉也是很友善的， 当何嫂子被汉正街混混收取保护费时， 在何嫂子的儿子遭遇事故 急需用钱时，她都出手相救，这是热心与侠义。武汉女人外表强 悍、内心柔软的性格在宝莉身上得到了集中体现。 不仅仅是女主人公李宝莉，人物刻画的真实性在其他配角身 上也有体现，比如建建和小景。“嚼着饼子”的出场透露出建建 身上的市井气，从外表上看，建建完全符合人们对“坏人”的认 知标准，他在监狱里呆过几年，身上刺满刺青，手下还有一群“小 弟”。但从他的行为来看，建建却有着与“坏人”大相径庭的性 格特点，他行侠仗义，看不惯小宝对自己母亲宝莉的恶劣态度， 就直接与小宝对抗并发生肢体冲突； 他懂得忍耐，得知小宝明天 要高考之后，他又什么都没计较地放走了小宝； 他性格带着痞气， 以戏谑的口吻调侃宝莉：“新来的，就要来宝莉这里受教育”， 却也很善良，在得知何嫂子儿子的事故后主动送去救济金。 可以 说，建建就是男版的“李宝莉”，他直接爽快、敢作敢为，没有 任何的虚情假意，被观众称赞为“最能体现武汉性格”的人物， 这个典型的“武汉男人”形象展示给观众的，是一个活生生的、 有血有肉的灵魂，影片的真实性与生活感呼之欲出。除了建建， 从小和宝莉一起长大的闺蜜万小景， 看似过着开豪车住豪宅的阔 太太生活，却也在睁一只眼闭一只眼地忍受丈夫的不堪。 小景在 与宝莉谈心时说道：“（丈夫）在外面瞎搞，搞得稀烂我不管， 莫搞到屋里来撒！ ”其言语中透露出浓浓的无奈与心酸， 是一个 既坚忍又虚荣的都市女性形象。 二、环境设置的生活化 除了人物外，电影《万箭穿心》对环境的设置和细节的描绘 也非常生活化，导演通过构建一种与观众实际生活场景相近似的 影像，达到让观众“认同”的目的，有时甚至采用实景拍摄，追 求一种“毛边化”的真实效果， 在构图、用光上力求自然和贴近 现实。电影的开头就是一个大俯拍， 低矮的民房和到处乱搭的电 线挤满整个镜头，灰暗的色调立刻将观众带入了故事发生的时代 之中；搬家时宝莉湿漉漉的头发、工人们黏糊糊的汗衫、道路两 旁梧桐树荫的斑驳是武汉夏季湿热气候的最好体现； 万小景戴着 深色墨镜和夸张的金色耳环、 开着颇具时代特色的桑塔纳行驶在 “汉正街小商品市场”上，街上拥挤杂乱的商铺一家连着一家， 这显示了上世纪末，汉口作为商业重镇发达的经济势态。 影片生 动地记录了武汉市民的生活百态， 透露出强烈的纪实性色彩： 马 学武和周芬夜宵吃小龙虾喝啤酒、 “过早”吃热干面是对武汉饮 食文化最质朴的诉说；桃园宾馆女老板边嗑瓜子边看电视剧 《新 月格格》显示了市民日常生活的悠闲自得；出租车司机的一句 “我是过江的车子”体现了浓郁的武汉三镇特色； 工人们拿着白 色塑料饭