浅析气息的控制与设计在台词中的应用.docxVIP

浅析气息的控制与设计在台词中的应用 一、什么是气息 呼吸运动，不但是维持人体机能的重要活动，也是在舞台上唯一可以在一定范围内控制的维持生命体征的运动，在戏剧表演中，所指的气息，就是在呼吸中，出入人体的气。这里所说的控制与设计气息，是指把呼吸的频率和深浅，气息的长短和变化，加入到表演之前的案头工作中去设计，在排练中不断调整适应，形成习惯与肌肉记忆，在表演时本能而有设计地使用气息。 二、为什么控制和设计气息 气息是声音的动力，发出声音和气息是分不开的，声音的高低强弱，音质的好坏以致感情的表达，都和气息的应用，有密切的关系。而且，气息不但可以诱导演员掌握人物自我感觉，体现行动任务，激发、传达情感，反应内心节奏变化，更是导演启发演员的手段。 三、如何控制气息 气息的控制，大致分成两点：（1）拓展身体机能，在日常的台词训练中，有意识训练心肺功能，掌握各种呼吸法的要领。让自己的身体，能够承担并驾驭各种台词中的气息控制技巧；（2）掌握气息控制技巧，如偷气、急换气、叹气、蓄气等。在生理条件达的到，并能够掌握一定的表现技巧的情况下，才能够开始气息的设计。才能避免案头想得到，身体达不到，台上做不出的遗憾。 四、如何设计 （一）从处理台词时面临的问题谈气息设计 从拿到剧本并开始着手处理台词之时，就面临九个问题：（1）对全剧如何理解；（2）扮演怎样一个人；（3）在什么规定情境里说话；（4）为什么要说这些话；（5）都说了些什么；（6）在跟怎样的人说话；（7）用什么方式；（8）用什么感情说；（9）怎么说更好。 （二）气息设计的大方向 扮演怎样一个人，不是简单说这个角色叫什么，多大年纪，而是通过剧本的描写和根据描写而产生的想象找出人物形象和性格。通过人物的年龄段，身体状况等信息，结合演员自身的生理状况去确定基本的呼吸状态。 （三）气息设计的小处理 在什么规定情境中说话，为什么说，说了些什么，跟怎样的人说，用什么方式，什么感情说。都属于具体问题，在气息的设计上，需要具体问题具体分析。 例如《雷雨》中，鲁贵在处于不同的规定情境，面对不同的人时，说出的话是不同的，也气息方面也需要不同的设计。在第一幕对四凤“说鬼”时，因为四凤说出了不相信的话，所以鲁贵说：“你不信？孩子啊，你别糊涂啦！也不想想，你是谁？他是谁？就凭你没个好爸爸，人家大少爷……” 在这里，首先明确人物关系，鲁四凤是鲁贵的女儿，虽然鲁贵常常从她那里拿到零花钱，看起来把女儿当做摇钱树，但毕竟鲁贵是她的父亲，对于自己唯一的女儿，还是真心疼爱的，因此，鲁贵在说这句话的时候，鲁贵既对女儿的所为不满意，又对女儿的糊涂感到痛心同时又触及了自己因为身份卑微所带来的困扰，感情十分复杂，在处理的时候，结合人物的情感，把握用气的尺度，不是动怒，而是教育女儿的口吻，在“就凭你没个好爸爸”这句话中“你”和“没”字中间，微微叹一口气，通过这一口气来调整节奏，而后缓缓说出“没个好爸爸”区分意群，更凸显出此时鲁贵的无奈。 （四）气息设计的依据 关于怎么说更好，在表现角色内心行动时，有两个典型行为“哭”和“笑”，舞台上大多数的哭与笑都需要气息的依托。无声泪，皮笑肉不笑这样仅使用面部表情来传达情感的方法是不使用气息进行表现的，在方法上也属于气息控制的一部分。 如果把气息的控制与设计称为一种技术，哭与笑作为人物内心行动的外化，是一种艺术表现。那么，艺术技术和艺术表现的关系是辩证统一的，艺术表现必须以艺术技术为依托，而艺术技术需要围绕艺术表现来进行，没有艺术技术的支持，是无法表现艺术的。 所以，不但在处理舞台上的哭与笑时，要遵循行动依托情感的原则。而且不仅是哭与笑，在台词的处理中气息的运用与设计都要围绕着心理行动线来进行。没有心理依托的技巧，无疑是干瘪无力的。要想把角色的内心世界展露给观众，带给观众美感，在气息的使用上，必须有所依据。 五、结语 气息是台词表演中不可分的一环，控制与设计气息，对台词的呈现至关重要，只有拥有能够完成气息控制技巧的身体条件，掌握气息控制机枪，精读并分析剧本，紧紧围绕心理行动线设计角色的气息，且充分排练，才能够在表演中更好的呈现一个丰满的戏剧角色。