文体学视角下《西风颂》两家译本之比较.docx

文体学视角下《西风颂》两家译本之比较 《西风颂》是英国著名诗人雪莱的名篇。一句“冬天来了， 春天还会远吗？”不知被多少人传唱， 它激励着人们要在逆境中 看到希望。西风在诗中作为“破坏者兼保护者”的形象具有“摧 枯拉朽”的强大力量， 诗人正是借助了西风这一形象来为即将到 来的革命呐喊助兴。 全诗共分五节， 前三节描写了西风横扫落叶 的澎湃气势以及其风卷残云与翻江倒海的壮观场面。后两节将 “我”引入诗中， 颇有一番“与西风共舞”的豪迈意境， 同时也 很好地表达了诗人对革命的迫切向往之情。 可以说， 诗人和西风 在诗中是一体的， 诗人正是借助西风这一生动意象来抒发自己强 烈的革命激情和愿望。然而，对于译者来说，在顾全诗歌的音律 和形式的基础上， 传神地表现出原诗的意境却并非易事。 这要求 我们在翻译诗歌的时候不仅要达意，还要求韵和重形，从而使 “读者知之，好之，乐之”。 [1] 有人说，“诗歌不可译”，这 是因为好的“诗歌的翻译则不仅要有文采，还应有意境。” [2] 然而，诗歌并非绝对的不可译，只是对译者本身的要求也极高， 一名好的诗歌译员也必定是一名优秀的诗人。 自 20 世纪 20 年代郭沫若第一次将 《西风颂》介绍到中国后， 学界陆续出现了许多的译本。 其中以郭沫若的译文最早出现， 此 后王佐良、江枫、卞之琳、查良铮以及杨熙铃等人均陆续翻译过 该诗。这些译文各有所长，也各有劣势，体现了不同译者对诗歌 文体的不同理解。鉴于篇幅限制，本文选取诗的第五节，通过对 郭沫若和王佐良两篇具有代表性的译文的分析比较来理解译文 在传达原诗的音、形、意方面所做的努力。下面我们先来品读雪 莱的原诗： Make me thy lyre, even as the forest is: What if my leaves are falling like its own! The tumult of thy mighty harmonies Will take from both a deep, autumnal tone, Sweet though in sadness. Be thou, Spirit fierce, My spirit! Be thou me, impetuous one! Drive my dead thoughts over the universe Like wither d leaves to quicken a new birth! And, by the incantation of this verse, Scatter, as from an unextinguish d hearth Ashes and sparks, my words among mankind! Be through my lips to unawaken d earth The trumpet of a prophecy! O Wind, If Winter comes, can Spring be far behind? 王佐良译文 郭沫若译文 让我做你的竖琴吧，就同森林一般， 纵然我们都落叶纷纷，又有何妨！ 我们身上的秋色斑烂， 好给你那狂飚曲添上深沉的回响， 甜美而带苍凉。给我你迅猛的劲头！ 豪迈的精灵，化成我吧，借你的锋芒， 把我的腐朽思想扫出宇宙， 扫走了枯叶好把新生来激发； 凭着我这诗韵做符咒， 犹如从未灭的炉头吹出火花， 把我的话散布在人群之中！ 对那沉睡的大地，拿我的嘴当喇叭， 吹响一个预言！呵，西风， 如果冬天已到，难道春天还用久等？ 请把我作为你的瑶琴 如象树林般样： 我纵使如败叶飘飞也是无妨。 你雄浑的协调的交流 会从两者得一深湛的秋声，虽凄切而甘芳。 严烈的精灵呦，请你化成我的精灵。 请你化成我，你这个猛烈者呦。 请你把我沉闷的思想如象败叶一般， 吹越乎宇宙之外促起一新生。 你请用我这有韵的咒文， 把我的言辞散布人间， 如象从未灭的炉吹起热灰火烬。 请你从我的唇间吹出醒世的警号。 严冬如来时，哦，西风呦， 阳春宁尚迢遥 而一许渊冲教授认为诗歌的音韵不可丢， “如果没有押韵， 也不 可能保存原诗的风格和情趣。” [3] ( P69)可见，韵律对于诗歌， 尤其是对于诗歌译文的重要性。 诗歌有别于其他文学体裁的独特 之处便是韵律， 韵律为诗歌增添了音乐性， 且对诗人感情的传达 和意思的表达起到了很好的辅助作用。 《西风颂》的格律采用意 大利三行诗节隔句押韵法( Terza rima )，韵脚为 aba bcb cdc ded ee,对比王佐良和郭沫若的译文，我们不难发现：王译很好 地保留了原文的韵脚，译诗呈 aba bcb cdc ded ee 的韵脚排列， 而郭译则没有明显的音律编排。 此外， 王译较好地保持了原诗的