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宋代 司马光 书法欣赏 宋代 司马光 书法欣赏 司马光（ 1019-1086 ）字君实， 世称涑水先生。陕州夏县涑水乡（今山西夏县）人。仁宗宝 元初（ 1038 ）中进士甲科，除奉礼郎。仁宗末（ 1036 ），迁 天章阁待制兼知谏院。英宗时（ 1046-1067 ），进龙图阁直学 士。治平三年，以所撰《通志》八卷进献，英宗悦之，命置 局秘阁续其书，神宗名之曰《资治通鉴》 。王安石得政，行新法，以司马光为代表的旧党不断反对新法，迫使王安石辞 去宰相职务。哲宗即位，元佑初（ 1086 ）拜尚忆左朴射兼门下侍郎 ，遂废新法，恢夏旧制，是为“元佑更化”。年六十八卒。赠太师、温国公，谥文正。 光所著《资治通鉴》凡二百九十四卷，上起周威烈王二 十三年（前 403 ），下迄后周世宗显德六年（ 959 ），取材除十七史外，尚有野史、文集诸书凡三百二十二家。光自云编 此书“遍阅旧史，旁及小说，简牍盈积，浩如烟海。”全书年经事纬，史实系统宗整。 此外尚著有 《稽古录》、《涑水纪闻》等，诗文有《司马文正公集》 。 司马光留存下来的书法作品不多，他的字瘦劲方正，一笔一画都写得十分规矩，即使是长篇大幅，也毫不马虎。如此端劲的书风，与他忠直严谨的个性也是相似的。 司马光是以正书和隶书为主要书体的，且正多于隶。其 正书的特点是：用笔提按分明，结体规整扁平，在横划的入 笔出锋处，时常带有隶意蚕头凤尾的意图和造型 ,明显融入了隶书传统。而隶书的特点则是：淳古不及汉隶，流美不及唐 隶，但其用笔方折斩截，笔力力透毫端，笔画沉涩刚劲，结体多取纵势。字体虽小而意气雄厚，转折之处，锋棱宛然， 刚柔相济。 线条以直弧相参， 于朴拙之中带有十分秀美之态。 其隶法之外兼带楷意，无一般唐隶多见的肥满之弊，有怒而 不威的风致。（《中国文物报》唐冬冬文） 司马光之书法的成就，主要是由于他具有对书画和金石的学识与鉴赏之能，并根据个人胸臆，博采众家之长，融秦篆之圆劲、汉隶之凝重、晋人之蕴藉、唐楷之刚健于一炉，从而形成鲜明的个人面貌和风格，这在宋人书法中无疑是自成一家、独树一帜。 黄庭坚《论书》就曾评价说：“温公正书不甚善，而隶法极端劲，似其为人，所谓左准绳，右规矩，声为律、身为度 者，观其书可想见其风采。 ”黄庭坚是一代大家， 最重视作品的气韵，能得到他的激赏， 说明司马光的书法成就的确过人。宋高宗也称： “司马光隶书字真似汉人， 近时米芾辈所不可仿 佛。朕有光隶书五卷，日夕展玩其字不已。” 司马光《资治通鉴残稿》（局部） 纵 33.8 厘米，横 130 厘米。中国国家图书馆藏 点击下载全图 （感谢书友 mmyx509 提供） 司马光的 《资治通鉴》是中国第一部编年体通史。此为司马光亲自书 写的原本。  这本作品约  29 行，  460  多个字，记录了西晋 元帝永昌元年（公元  322 年）的事件。 卷背有陈谢状  5 行， 24 字，亦是司马光手笔。  司马光为人行事都很严谨，  黄庭坚 谓：“余尝观温公《资冶通鉴》草，虽数百卷，颠倒涂抹，迄 无一字作草。”近人马宗霍云：“司马温公性端重， 《通鉴》书 稿，作字方整，未尝为纵逸之态，故十九年始克成书。” 司马光《天圣帖》 ，楷书，纸本，纵 30·3厘米，横 48·6厘米。 台北故宫博物院藏 凡十七行，每行字数不一，共一百五十一字。司马光此件为陈省华手书诗稿所作跋语一则，亦称 《天圣帖》。文中所称“先太尉”，乃司马光之父池，“故相国 庞公”，乃庞籍，“故省副陈公”乃省华。 司马光这幅跋语以工整的小楷书写。通幅结体端正、严谨，横平竖直的笔画中，隐隐可见些许隶书的波磔之美。而在起笔收笔或勾挑处的用笔与唐代大书家颜真卿相似。事实上，北宋士大夫书家的书风，大多受颜真卿影响。司马光的这件作品就是一个很好的例证。 释文 ：天圣中先太尉与故相国庞公，同为群牧判官、故省副陈公与庞公善，光以孺子得拜陈公于榻下。元丰二年，八月乙丑晦。陈公之孙法曹过洛，以公手书诗稿相示，追计五十年矣。乌呼！人生如寄，其才志之美，所以能不配于后者，赖遗文耳。苟无贤子孙，其湮没不显于世，可胜道哉！光窃自悲，侍公之久，今日乃得睹公之文，又喜 法曹君之贤，能显融其先烈，是敢嗣书于群贤之末。涑水司 马光。司马光《真书宁州帖》 纵 32.7 厘米，横 57.6 厘米。 上海博物馆藏 此帖为司马光答复其侄子司马富的手札， 叮嘱其辞官归里，侍养尊亲，为司马光六十七岁时所作。其 书法结体方正， 用笔的起落明晰利落， 古雅淳厚 ,并寓隶书笔 意。钤有元滕用衡、苏大年，明沈周、项元汴，清江德量、 伍元蕙、罗天池、潘延龄等鉴藏印记。 转自上海博物馆网 站 司马光 篆书《富弼墓志盖》 2008 年 2-6 月，洛阳市文 物工作者在一次基本建设抢救性发掘中，获得北宋中期宰