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生态文学及其动物叙事的批判性 20世纪 70年代末，随着美国社会发展，人类与自然生态之 间的矛盾凸显，美国生态文学开始转向生态批判，作家雷切尔 ? 卡森便是生态文学批评的创始者。 她先后发表了 《海风下》 、《我 们周围的大海》 、《海的边缘》 ，特别是她在 1962 年发表的 《寂 静的春天》 ，将重点放在反对杀虫剂及化学药剂对自然生态的污 染问题上，堪称当代绿色环保运动及生态批判文学的开山之作。 进入 80 年代，美国生态文学更是雨后春笋般涌现，文学体裁也 更加多样。诸如克雷格 ?查尔兹的( Craig childs )的《与动物 对话》、艾温 ?威 ?蒂尔( Edwin Way Teale )的生态散文《冬日 漫游》等等。此时中国已进入改革开放，文学也走出极度压抑的 冬天。 这时的大自然及其野生动物与人类的关系， 也从过去战天 斗地、不共戴天的敌对关系，转化为一种朋友关系。作家们纷纷 开始对肆意破坏自然生态的行为给予谴责和批判。 诸如黄放忠的 《虎啸》、高行健的《野人》、胡发云的《老海失踪》、杜光辉 的《呵，可可西里》、洛捷的《独霸猴》、莫言的《四十一炮》 等，对为追求经济发展而疯狂破坏自然生态以及胡吃海塞野生动 物的荒唐之举进行了批判。 正如阿来在 《空山》里批判的：“‘人 都可以杀、 猴子有什么不可以杀！ 这想法正是人类精神失衡与 灵魂扭曲的过程。 人类对动物的捕杀， 也