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电影《暗恋桃花源》：爱情的喜剧与悲剧 悲剧《暗恋》一一痴情男女，倾城之恋，上海作别，命运捉 弄，台北重逢，咫尺天涯，时隔 40春：喜剧《桃花源》一一饮 食男女， 俗世翻腾， 误入桃源， 前情难忘， 故地拾旧， 情何以堪， 终不得解：电影《暗恋桃花源》一一一个舞台，两出戏剧，喜剧 不喜，悲剧不悲 ! 两个原本独立的叙事文本，阴差阳错的集中于 同一戏剧舞台上。严肃与荒诞、内敛与夸张、秩序与混乱、悲伤 与快乐，梦想与现实，纵横阡陌，水乳神交，完整独特的电影结 构，却皆直指：希望……寻找……等待……逃避……。算是“古 今多少事，都付笑谈中” ! 试论爱情 ?衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，是为相思： 踏破铁鞋无觅处。蓦然回首，那人却在灯火阑珊处，是为相聚： 伤心桥下春波绿，曾是惊魂照影来，是为回忆。这样三段式的故 事，上演了多少代。 不知还要继续到何夕 ?哪管才智超群的男儿， 或是冰雪聪明的女子，个个甘心情愿的闯入情关，枉死离恨。只 是可叹，谁又会是谁的桃花源 ?生活与时代，莫非原就是一般混 乱! 嘻笑玩乐，至悲至喜，荒诞之中不断撞击的矛盾，便是生命 永恒的秩序， 也未可知 ! 江滨柳与云之凡的桃花源是两人的爱恋， 他们在战乱失散后都曾寻找过对方， 但直至浊世半生方见到孤光 残影的对方……。 老陶误入桃花源， 却终似莎士比亚说的“温暖 的茅屋， 胜似无情的宫殿”忘不了他的春花， 出来后又迷失了桃 花源……。桃花源里的袁老板和春花幸福美满， 现实中却为具体 而琐碎的生活彼此撕扯与埋怨。 其实， 他们亦曾象江与云“执子 之手”那般期待过“与子偕老”， 而真到一起时， 才发现所谓的 美好竟是镜花水月。原来，纵使有海誓山盟，终归敌不过时间的 磨蚀 !那么，江滨柳与云之凡即便真的就一直在一起，一定就会 幸福长久吗 ? 大仲马在《基督山伯爵》结尾曾写道：人生最大的智慧都集 中在两个词里――希望与等待。 小说主人公在冤狱中毫无放弃希 望，终于在等待中赢得了复仇与重生。李碧华则写到：世上之所 以有矢志不渝的爱情。忠肝义胆的气概，皆因为时间相当短暂， 方支撑得了，久病床前无孝子，旷日持久不容易，一切事物之美 好在于“没时间变坏”。 显然， 赖声川的“桃花源”更象是能指 进而所指着后者。 正好似含苞待放的花蕾， 默默等待着盛开怒放 时的惊艳， 然而就在前夜遭遇一场暴风雨的突袭， 所有的希望与 等待统统化作了乌有 ! 还没来得及散发的馨香就这样被无情的驱 散，不知谁会来掩埋堕入泥淖的残躯。 戏剧《暗恋》的导演试图借舞台来重现心中的她——“一朵 美丽白色山茶花”， 但每每失望于演员的表演。 江滨柳想来就是 导演自己的化身， 熬到白发云鬓也无缘再见到“她”， 无非通过 幻象聊以慰藉。 只有身边的女助理义无反顾的陪着他疯， 陪着他 痴! 一个莫明其妙的女子一直在剧场执着地寻找着情人刘子 骥——这正是陶渊明《桃花源记》里主人公的名字，但到终场也 没结果。剧场的管理员絮叨着“十分钟 ! 我这辈子不知道等了多 少个十分钟了 ! ”片中每个人都困扰于自己内心的纠结，都在希 望着什么，寻找着什么，等待着什么，最终却又逃避着什么。 值得推敲的还有女护士的角色。 当江滨柳追忆多年前的难忘 旧情时，女对于他的长情大感费解。她拉出自己的男朋友小 陈――“两个礼拜以前分手了。 这两天我都努力在想啊， 他长什 么样子啊 ?可怎么想都想不起来哎 ! ”他们之间似乎在进行跨越 时空的对话。 旧时人们穷尽一生寻觅的神圣感情， 今人是轻而易 举的得到了么 ?今天的感情较之过去是不够纯粹了么，还是因为 得到容易而不被珍惜了昵 ?有说：生活的理想就是理想的生活。 可推，理想的生活就无生活的理想，因为已经理想实现了。没有 理想的生活就是理想的生活 ?这听起来就象文字游戏的悖论。却 道出了理想与现实的尴尬。生命与爱情，试问，谁的价更高 ?平 平实实的生活维系着生命的历程， 爱情是否只是生命中一些重要 的过客或是理想的奢侈品，给平实点缀些色彩与激情。过后，没 有它，依旧需要生命的常态。 中国人迷恋也极善于把玩文字的谐音之妙。“桃”与 “逃”，“柳”与“留”都是经典的汉字谐音字义转移。 戏剧《桃 花源》的导演在发现布景上的一棵桃树只剩下一片空白， 而舞台 上又莫名其妙地多了一棵桃树时，大动肝火。美工解释说，这叫 “留白”。“留白 ?”导演深表困惑。美工继续补充：“这种留 白很有意境啊 !”“意境 ?”导演拒斥同时甚至带点恐惧的语气。 “留白”与“意境”本是中国传统艺术与美学理论的最高境界， 通过导演百思不得其解的疑问式“重读”， 其意义已经兼容到了 对于人生的哲学思考。 特别是最后他极为郁闷且一脸无辜地大声 追问：“这棵桃树为什么要逃出来么 ?”这分明是对老陶是 “逃”还是“留”艰难选择的迎面质疑 ?观