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电影《杜拉拉升职记》的服装语言 由于邀请到好莱坞电影服装造型界的教母帕翠 西?丁?#8226;菲尔德来搭配服饰，时尚靓丽的服装成了《杜拉拉 升职记》这部电影很大的一个看点 , 许多观众看此甚至比故事情 节本身还要吸引人。但如德国电影史学家洛特 #8226; 艾斯纳所 说: “在一部影片中 , 服装永远不是孤立的艺术元素。 ”①因此电 影《杜拉拉升职记》不仅仅是职场精英的时装秀 ; 影片中的服装 也不仅仅是添加的装饰。服装是影片中的另一语言系统 , 如同电 影导演使用的其他语言系统一样 , 它甚至可以表示超出穿戴者本 身的信息。②本文通过具体分析影片中服装除穿戴和点缀之外的 作用 , 探寻服装作为电影语言的更大发展空间。 一、营造时尚氛围 本片走的是时尚片的路线。时尚片是新增的一种电影类型 , 表现的是时尚圈里的人物和故事。 这里“时尚圈”是广义的一个 概念,指的是一段时间内备受人们推崇的一种生活方式或者态度 等。这类影片充满时尚元素 , 《欲望都市》正是这一类型电影的 开拓者。对大多数女性观众而言 , 看时尚片既是娱乐更是一种享 受。徐静蕾导演深谙此道 , 因此电影《杜拉拉升职记》中不仅融 入大量中英混杂的对白、 富有强烈节奏感的电子音乐等时尚元素 更是请到《欲望都市》和《穿普拉达的女王》等片的服装设计师 帕翠西亚 , 而这位时尚教母也出手不凡 , 由她精心挑选和搭配的 服装在视觉上将时尚的气息贯穿了影片的始终。 其一, 每换一个场景演员就要换一次服装 , 尤其徐静蕾饰演 的杜拉拉 , 在影片中出现的服装有近 50 套之多 , 品牌涵盖了国际 顶尖的阿玛尼、古奇、迪奥、香奈儿等 , 让人为之眩目。值得称 赞的是 , 影片的时尚感也不全是依靠价格不菲的服装 , 意大利运 动时尚品牌乐途也在电影里频频出现 , 虽是运动风格的服装 , 但 经过帕翠西亚修改之后立刻增添了时尚感 , 其中一件杜拉拉在泰 国穿的斜肩蓝色 T 恤就是用剪刀剪出来的俏皮和时尚。 其二, 本片虽以职场作为故事的背景 , 却大胆尝试了宝蓝、 玫 瑰红、嫩绿、柠檬黄等色彩明快、饱满的服装 , 完全颠覆了大众 对于白领着装黑、白、灰的固有印象。在色彩学中 , 明度和纯度 高的色彩给人以华丽的感觉 , 所以本片的时尚感又因服装明艳的 色彩而得到增强。 其三, 夸张的配饰对影片的时尚感起到有力的烘托。电影海 报里徐静蕾一袭红色连衣裙和领口不规则的荷叶边设计尽显示 出女性的柔美 , 而手腕上佩戴的巨大的紫色手镯又传达出职业女 性的大气与干练。 明艳的色彩和气质的刚柔都碰撞出时尚的火花 这样的搭配在影片中屡试不爽。另外 , 各种质地和形态的腰带的 搭配也诠释出时尚的最新理念。 国际品牌服装加上造型师巧妙的修改和大胆的搭配 , 显得时 尚又风格多变。 无论华丽还是低调的色泽绮丽以及刚柔并济的混 搭气质 , 都汇聚成银幕上一道流动的时尚风景线 , 让观者时刻感 受着时尚的气息。因此可以得到一种启示 : 当服装从众多的电影 语言中脱颖而出 ,以一种表现手法传递影片的思想和感情时 , 也 将成就影片独特的风格。例如王家卫导演的《花样年华》 , 虽然 其故事情节很简?n7 ?—讲述两个已婚男女欲说还休的婚外情 ， 但那 26 套婉约的旗袍通过含蓄的镜头语言传递出来的东方特有 的韵味,助这部电影成为经典。 所以,服装不仅能够迎合电影风格 甚至还能够营造电影风格。 二、张扬人物个性 纵观电影史 , 最著名的服装也许就是查理 #8226;卓别林的 那身流浪汉装束。这身服装是阶级和性格的标志 , 表现出虚荣心 与精气神的复杂交织 , 使查理极具吸引力。小胡子、圆顶礼帽和 手杖都让人联想到挑毛拣刺的花花公子。 当查理高视阔步从充满 敌意的人群前自信地走过时 , 抡起那根手杖的样子给人以妄自尊 大的印象。但是 , 大好几个尺码的松松垮垮的肥裤、不合脚的皮 鞋和紧绷在身上的外衣,这一切都表示查理的卑微和贫穷。③在 默片时代 , 所有的信息都只有通过画面传达给观众 , 服装作为人 物和主题的表现形式 , 担当起了诠释角色个性甚至心态的重任。 有声电影虽然借助音响有了更广泛和丰富的描述手段 , 但服装 也并不只是人物或画面的点缀 , 而对人物个性的刻画有着直接的 增强效果。 本片的剧情和节奏都非常紧凑 , 不可能用太多的事件去描述 每一个角色 , 但是影片里除主角杜拉拉外主要涉及的几位白领丽 人无一不个性鲜明 , 服装可以说功不可没。 李艾饰演的伊娃和吴佩慈饰演的海伦同为外企里的高级秘 书 , 两人水火不容 , 性格也完全不同。 伊娃是极富主见、 敢想敢做 的洒脱女生 ; 而海伦是嘴上不饶人 ,骨子温柔、善良的可爱女生。 所以 ,影片中以色彩明艳、剪裁简洁但贴身的服装凸显伊娃的个 性气质 , 例如电影