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电影《海边的曼彻斯特》之创伤叙事解读 2016 年，美国导演肯尼斯 ?罗纳根执导的小成本剧情片 《海 边的曼彻斯特》 ，获得包括奥斯卡在内的多项国际大奖和影评人 的一致好评。 故事的表层结构讲述波士顿某社区勤杂工李得知哥 哥去世后回家乡海边的小镇曼彻斯特料理哥哥后事和处理侄子 的监护权问题， 而深层结构却是一个社会边缘人的养成记， 或者 说是人类普遍需要面临的问题――一个人如何面对过去的创伤 记忆。影片叙事克制而隐忍，在娓娓道来的生活流中，自然而然 地表达着人类关于创伤记忆的时空思考与救赎可能。 一、 无缝闪回中的时间陷落与人生悲剧 《海边的曼彻斯特》的主体时间采用线性叙事模式，以主人 公李回乡料理哥哥后事及照顾侄儿为主要情节的组织线索。 李是 一个生活极度颓废而接近社会边缘的底层人：他有铲不完的雪、 扔不尽的垃圾，拒绝女人、不爱说话、没有朋友，工作在底层， 干着最累最脏的活。但随着剧情的发展，影片通过七次闪回，展 现了李的不一样的过去：他曾经阳光灿烂，有幸福的家庭，一场 由于自己疏忽引起的意外火灾烧掉了房子，夺走了他的三个孩 子。他因此离开了家乡，来到波士顿。在这个故事里，只有李的 生活是停滞不前的， 他陷入了过去的时间陷阱， 无法摆脱往事的 创伤记忆。 片中闪回手法的运用， 首先是作为故事情节发展推演的必要 补充，起着伏笔或解释的作用。 如哥哥生病、 嫂子失疯的那场戏， 为遗嘱的生成和侄子不能依赖母亲的故事背景作了补充说明。 但 此片闪回最主要的功能是在主人公的过去与现在之间构成一种 并置的对照关系，在强烈的反差与对比中突显出人物的悲剧命 运。影片通过对人物的衣着色彩、语言笑容的多寡、居室空间的 色调，到妻子头发的长短造型等电影化语言的运用， 呈现了两个 迥然不同的人生世界。 闪回，从叙事学角度看，通常指相对于第一叙事时间而言， 在叙事链上的一次时间打断和畸变。 现实生活中的物理时间是线 性不可逆的， 但人类的心理时间却是“延绵”的， 是柏格森式的， 在过去与现在之间彼此缠绕、 互相渗透与交替， 没有绝对界限的 一种超意识非理性体验。 影片中的七次闪回， 是经由主人公李的 思绪引起，镶嵌在他开车、或呆坐中，尤其是叔侄俩见律师听遗 嘱一节， 叙事的时间在过去与现在不断切换。 当李得知哥哥指定 自己作为侄子的监护人要搬回曼彻斯特时，他的情绪无法平复， 思绪不断被拉扯到过去的创伤场景。 那场大火夺走了自己三个年 幼的孩子，他除了记忆始终无能补救。正如凯如斯对“创伤心 理”的权威界定：“在突然的，或灾难性的事件面前，一种压倒 性的经验， 对这些事件的反应通常是延迟的， 以幻觉和其他侵入 的现象而重复出现的无法控制的表面。” [1] 李对事故现场感受 明显延迟，相比妻子的歇斯底里，李的反应相对迟钝，但后期却 以噩梦和闪回的方式重复出现， 甚至这一过去的创伤场景成了他 的时间黑洞， 他的生活从此陷落并被划分为之前和之后两种截然 不同的状态，过去犹如黑洞一般吞噬他的意志，在心理时间上， 他的时间从此被“悬置”， 他会把前妻说成妻子， 会因前妻孩子 的哭声而不安， 会嫉妒前妻的老公。 而且影片《海边的曼彻斯特》 把时间处理得相对模糊，除了给涉及监护权的未成年的侄儿 Patrick 一个清晰的 16 岁的 ?r 间坐标定位以外，关于往事几乎 没有时间上的清晰标注， 甚至对于决定李的命运的那场灾难到底 过去了多少年也不得而知。 人类所经历的包括物理学意义与心理学意义的两种迥然有 异的时间体验注定了人之生命的悲剧性。 生命之流的不可逆转使 得过去的一切都无法修改， 然而，人类的心理时间却从来都是与 过去纠缠在一起。 如何处理好与过去的关系问题？如何从创伤记 忆里走出来？这也许是一个终极的美学问题。 影片《海边的曼彻 斯特》中许多人都背负着这种过去与创伤， 比如侄子的棒球老师 不经意的一句“我也是在你这个年龄遭遇了父亲的早逝”， 以及 片末雇佣李修理机器的雇主道出的关于自己父亲出海后失踪的 创伤经历。 虽然生活还得继续， 虽然大多数人会选择遗忘和不背 负，但总有一些人像李那样的人愿意背负沉重的过去， 因为唯有 伤痛和回忆可以证明他的过去真实存在。 二、 空间焦虑与创伤记忆的悖论书写 人类的记忆具有空间性。正如法国哲学家加斯东 ?巴拉什在 《空间的诗学》 中阐释的那样： “在我们的记忆这个过去的剧场 里，背景保存了人物的主要角色。 人们有时以为能在时间中认识 自己，然而人们认识的只是在安稳的存在所处的空间中的一系列 定格，这个存在不愿意流逝，当他出发寻找逝去的时光时，他想 要在这段过去中‘悬置时间的飞逝。 空间在千万个小洞里保存 着压缩的时间。这就是空间的作用。” [2] 被追忆的过去始终不 是流动不居的时间， 而是包裹全部爱恨体验和生活细节的场景