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电影《立春》中的三个“立春” 《立春》是由李樯编剧、顾长卫导演的电影，于 2008 年 4 月 11 日全国公映。由于电影对剧本修改过多，因此可以看成是 顾长卫在李樯创作基础上的再创作，或者说电影《立春》是二人 合作的结果。 与电影《立春》中主人公王彩玲性格发展相伴的，是影片中 虚实存在的三个“立春”。 王彩玲的性格发展可以被划分成三个 阶段：第一个“立春”，王彩玲努力的追求着自己的理想、坚持 自己的生活原则和信念， 而这些又一次次遭受自生活的打击； 第 二个“立春”， 王彩玲开始逐渐放弃自己坚持的信念， 慢慢寻求 通往世俗、 平凡的路； 第三个“立春”的时间概念在影片中是虚 写的，这一年里王彩玲已经通过创造生活， 成为一个普通的“平 凡人”。从这三个阶段，我们可以清晰地看到王彩玲对艺术、生 活、自我追求的历程及其结局。从更深刻的层次讲，创作者对这 三个“立春”的设计， 是和 1991 年至 1993 年间中国社会的巨大 变革相联系的。电影《立春》从一个侧面反映了 1990 年代初期 的改革大潮中，普通城市中艺术爱好者、追求者共同的命运，因 此影片对于三个“立春”的用意是深刻的。 一、幻想生活阶段 影片第一个“立春”后的一年， 无论从影片中出现人物的数 量还是涉及生活的广度和深度， 都称得上是整个影片的重点。 影 片开始画面出现一个孤高、 斑驳的凉厅， 在昏黄的天色中和灰色 的平房遥相对立， 喻意着主人公王彩玲像这个亭子一样的对立这 个城市的世俗生活。王彩玲自语道：“立春一过，实际上城市里 还没有啥春天的迹象， 但是风真的就不一样了。 风好像在一夜之 间，就变得温润潮湿起来了。这样的风一吹过，我就可想哭了。 我知道我是自己被自己给感动了。 ”王彩玲自己的感动， 是源于 她对理想的追求和现实生活的矛盾， 而她在坚持自己的理想过程 中付出了很大的代价。 这一年里， 共有三个艺术青年走进王彩玲 的生活：周瑜、黄四宝、胡金泉。影片描写王彩玲和这三个人物 交往的失败，反映出王彩玲对爱情、艺术追求的失败，为日后她 思想、性格的改变奠定了基础。 周瑜朗诵普希金的《抒情诗 1836》，表达了他们艺术爱好 者对艺术的景仰之情。 周瑜明显掺杂了方言的朗诵中透露出明显 的不和谐， 恰是创作者用来表现： 周瑜对艺术纯真的景仰和现实 条件的严重不相符的客观现实。 周瑜对艺术的追求是有着功利性 目的，他对黄四宝肆意诬蔑、趁机骗钱，反映出世俗社会卑污的 一面。王彩玲断然拒绝周瑜求婚， 是她竭力摆脱小城市平凡世俗 生活的真实反映。 作为炼钢工人的黄四宝，有着凡 ?高般的梦想和追求。当黄 四宝把一个废弃的塑料片流动看成一个生命的时候， 王彩玲看到 的是一颗能在灰色世界中创造生机的“童心”。 黄四宝和王彩玲 的根本区别在于，王彩玲按照自己的思维模式感知黄四宝的生 活；而黄四宝面对王彩玲主动给予的帮助， 首先想到的是艺术追 求的需要：女人体模特。王彩玲对黄四宝说：“我不想在这个城 市发生爱情。”是她把艺术、爱情、生活同她正在生活的环境相 联系。王彩玲和他交往的失败，是理想化生活追求的又一次失败。 真正动摇王彩玲信念的是胡金泉的悲剧。胡金泉是群众艺术 馆的舞蹈教师，是一个将自己的生命和舞蹈艺术融为一体的“赤 子”。他对自己的基层工作环境没有怨言， 也不功利性的期望更 高的艺术成就，是一个真正陶醉于艺术的人。 但胡金泉得不到世 俗社会的承认，使他无法承受世俗压力而自仓戈。 凄凉的背景音乐 中，胡金泉一个人在大雪中哭着走过曾经演出的红星电影院广 场，然后完成了他策划的闹剧一一假强奸。 胡金泉对探狱的王彩 玲说：“我这根鱼刺，终于从那些人的嗓子里拔出来了，我踏实 了，大家也踏实了。实际上我挺高兴的。”他用普通舞鞋立起脚 尖跳芭蕾，就像一朵被摧残的白玫瑰一样，在囚栏中灿烂的绽放。 胡金泉用极端的方式来解决艺术追求和现实生活的矛盾， 给了王 彩玲极大的打击，成了她人生观、价值观转变的契机。 第一个“立春”的经历是王彩玲坚持理想、 坚持追求的幻想 生活阶段。在强烈虚荣心作用下，王彩玲一直用幻想和欺骗填补 自己现实生活和理想生活之间沟壑。与黄四宝、胡金泉等人交往 的失败，是王彩玲实现幻想生活的失败。 二、期待生活阶段 过渡到第二个“立春”，王彩玲开始逐渐接近并期待美好的 世俗生活。 镜头中突出凉亭通往下面平房城区的台阶， 隐喻了王 彩玲开始寻求通往世俗的路。 1992 年春节过后，她的生活开始 慢慢向普通人的生活靠拢，如主动的美容并与隔壁邻居交往等。 她如少女般期待着现实美好生活的降临， 如王彩玲所说： “每年 的春天一来， 实际上也并不意味着什么。 但我总觉得要有什么大 事发生似的。我心里总是蠢蠢欲动，可等春天整个都过去了，根 本什么也没发生。我就很失望。好像错过了什么似的。”