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电影《立春》纵横谈 《立春》是顾长卫担任导演的第二部作品，之前该片作为唯 一华语电影入围第二届罗马国际电影节竞赛单元， 影片女主演蒋 雯丽同时获电影节最佳女演员奖。 顾长卫 2005 年执导处女作《孔 雀》，受到业内外人士的广泛关注与热捧，并获得第 55 届柏林 电影节评委会大奖银熊奖。顾长卫导演的《立春》、《孔雀》， 剧本同出自编剧李樯之手， 同样讲述底层小人物为梦想而历经苦 难的故事， 也都在国际电影节上载誉而归， 人们难免将两者拿来 比较。顾长卫和张艺谋，他们同为西安人，且是北京电影学院摄 影系同班同学， 他们的从业经历也很相似， 先后由摄影师转为专 职导演。他们导演的首部作品《孔雀》、《红高粱》，也即他们 的成名作， 皆受到柏林电影节的青睐。 种种相似处使人们不油然 地把他俩相提并论。解读电影《立春》，把它放到与《孔雀》的 纵向比较， 及与张艺谋电影作品的横向观照中， 也许能够有较新 鲜的发现。 《孔雀》、 《立春》是顾长卫“时代三部曲”系列电影的前 两部，探究两者间的诸多同与异有助于深入理解顾长卫的导演风 格。作为一位拥有国际知名度的优秀摄影师， 顾长卫的摄影技艺 得到普遍赞赏。 但电影画面主要传达的是导演对影片的理解， 摄 影必须服从于导演的总体构思， 因而留给顾长卫个人发挥的空间 相当有限。只有在顾长卫执导的《孔雀》、《立春》里，可以展 现他极强的场面调度能力， 并形成了属于顾长卫个人的风格， 这 一风格在《孔雀》中初露端倪，延续到《立春》里并被强化、固 定下来。张艺谋电影热衷于使用大红大绿的鲜亮色彩对观众进行 视觉“轰炸”， 顾长卫电影画面却经过特别的“做旧”处理， 蓝、 灰、黑等深色系是银幕的颜色基调，观看顾长卫的电影，恰如打 开一本年代久远、颜色褪尽的陈年相册。记忆深处的件件往事、 幕幕画面都被重新翻捡出来，不由得令人欷 ?[ 、让人感慨、催人 泪下。一种既温暖贴心又悲凉凄怆的复杂情绪在人们心底纠缠久 难平复。 《孔雀》的颜色主调是蓝色，这与二十世纪七十年代的故事 发生背景相吻合， 蓝色正是那个时代的主流色。 影片中的各色人 物出场一律以深蓝色服装为主， 这使导演轻而易举地营造出典型 的时代氛围，蓝色又是一种忧郁、压抑的冷色调，顾长卫由此暗 示出小人物的热切追求只能以失败告终。 《立春》以深灰、黑的 冷硬色为影片主调，这与《孔雀》的情绪保持了一致，但对色彩 的使用更见导演本人功力。 “立春”位居二十四节气之首， 宣示 了万物复苏的春季正式开始。 然而，桃红柳绿的春天还远未到来， 尤其在遥远北方的闭塞小城里， “立春”时节满眼还是暮冬的景 色，虽然希望的种子已经在某些年轻人的心中萌芽， 人们仍被禁 锢在幽暗蒙昧的世俗生活中。这就是顾长卫以“立春”为片名， 却又执著于在画面上偏爱深色的缘故。 《立春》中黄色的运用可谓是导演的“神来之笔”，黄色的 数次出现对应着女主角王彩玲命运的几起几伏。 王彩玲首次出场 穿着一件明黄色毛衣。 尽管王彩玲长得不漂亮， 但毛衣衬托出她 蓬勃的生命朝气和女性的温柔品质， 引来周瑜一见倾心。 如果王 彩玲和周瑜能“老老实实过日子”，她也许能有一份平淡的幸 福，不会遭遇后来的波折，但她决然地放弃了这个机会，王彩玲 留宿黄四宝的第二天清早， 戴了一条嫩黄色丝巾。 这时的王彩玲 正值人生的高潮期， 爱情与艺术的梦想似乎都将唾手可得， 嫩黄 丝巾是王彩玲“蠢蠢欲动”青春激情的象征。嫩黄是脆弱的色 彩，王彩玲的幻梦只持续了一个早晨，黄四宝的打骂彻底摧 ？刀 怂?有美梦，高蓓蓓身着橘黄色高领衣，婚介所阿姨穿着棕黄色 上衣外套， 她们本来有机会给王彩玲的生命注入新的希望， 最终 却被证实都是精心策划的谎言与陷阱， 她们是把王彩玲推向俗世 的两股重要力量。 王彩玲床头灯射出的黄色柔光， 不时为四处碰 壁的王彩玲带来心灵的慰藉， 可和无边无际的灰暗相较， 这点温 暖又是那么渺小。 《立春》的黄色只是“灵光闪现”的几个瞬间， 短暂的出现后很快就会被灰色吞没。 几经沉浮后王彩玲不再相信 梦想。她回归了庸常的世俗生活轨道。正如王彩玲所说，“每年 的春天一来……我心里总是蠢蠢欲动，可等春天整个都过去了， 根本什么也没发生……”黄色只是王彩玲生活的异常状态， 灰黑 色才是她的宿命，她“在劫难逃”。 顾长卫《孔雀》、《立春》的灯光使用精细、考究，通过光 线明暗区域的对照，重要布景的外形被清晰勾勒出来。窗户、房 门、窄巷、栏杆、廊柱、台阶、墙洞、镜子、电视机等成了电影 构图里最主要的布景： 棱角分明的长方形、 正方形或菱形的窗框、 房门、墙洞、镜子、电视机，将空间切割成条条块块的冰冷的铁 栅栏，笔直延伸至场景最深处的长长、憋促的陋巷；层层升高的 数百级水泥台阶。导演迷恋于展现这些水平的、倾斜的、垂直的 线条，以及线条