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电影《美女与野兽》的三重隐喻主题 真人版《美女与野兽》自上映以来取得了不俗的成绩，不仅 跻身于美国影史票房前十，还在英国创下最高音乐电影票房纪 录，更还在全球范围内收获 10 亿美元以上的票房，成为近年动 画改编真人电影的最佳作品之一。 《美女与野兽》的成功离不开 片多层次的主题表达。 一、女性角色的重塑与女性地位的强化 女性主义论著 《阁楼上的疯女人》 曾谈到神话和童话通常能 更准确地表现并强化文化的仲裁。真人版的《美女与野兽》同样 证明了这条论断，在现代文化背景下，讲述了一个成人童话。影 片中，王子与加斯顿是相反相对的一组男性角色， 而贝尔与女巫 则形成了相互补充的一组女性角色。 影片对贝尔和女巫进行了角 色重塑，贝尔的性格更加活泼，行事风格更加果断坚毅。女巫的 出场次数和相关情节得到增加， 该形象得到了立体呈现。 影片中， 该角色相比贝尔更多地隐喻了女性的力量， 贝尔形象隐喻了女性 主义的进一步实现， 但她的际遇又同时隐喻了女性在现实社会的 局限和遭遇的束缚。 故事的帷幕由女巫拉开， 这一角色作为影片的关键人物， 发 挥了掌控全局和导向故事发展的作用。 首先， 女巫的第一次出场 直接导致了王子形象上的第一次改变――由人异化成野兽。 这一 变化表面上是得罪女巫后被诅咒的结果， 但实质上是王子的心理 状况的外化。王子过度重视外表美丑实际上说明了他作为“人” 时的肤浅，在影片后段，王子向贝尔展示了自己图书馆， 很显然， 他拥有大量书籍，并宣称自己接受过常人没资格接受的教育， 但 他的心灵并没有真正地被教育和知识滋润，这些书本或许让他比 平民有见识，但没有使他更具情怀。所以，野兽的形象恰好是王 子内心情况的真实反映。新版《美女与野兽》在此处对原作增加 了两处细节，一是对王子的性格产生作了解释： 他从小失去了母 爱，被冷酷的父亲带大；二是女巫在施咒时的脸部表情特写。原 生家庭的交代使王子的性格更合理， 也突出了女性在家庭中的重 要性。女巫被设定为一个惩罚的施加者，但在施咒时，女巫的表 情并不狠毒，其行为更像长辈对晚辈进行训导， 此处的女巫成为 代替王子的母亲而出现的教导者和清醒的实相揭示者， 这是影片 对女性的第一处肯定。 接着，镜头转向了我们的女主角贝尔。 作为小镇上特立独行 的文艺女青年，她向往自由与独立，对众人追捧的加斯顿的追求 不屑一顾。在影片中，有一处贝尔教孩子识字的场景，她所教的 孩子是一个女童，所教的内容包含了象征自由和新生的“蓝鸟” 意象，女性在此处承担了启蒙和教育的任务。 而这种启蒙在对野 兽的心灵救赎上体现得更为明显，贝尔是野兽在感情上的启蒙 者、引导者，用女性魅力打开了野兽封闭的心扉，如果说女巫是 王子救赎计划的策划者，贝尔就相当于计划实施者，贝尔的启蒙 行为与女巫的教诫行为两相呼应， 形成了这组女性角色的第一次 补充和照应。 第二次照应与救援主题相关——女性对男性进行身体上的 救助和精神上的救赎。加斯顿把贝尔的父亲抛弃在荒郊野外， 女 巫则在黎明来临时找到并救了贝尔的父亲， 这里刻画的是一个善 良有同情心的女巫形象，她同时具有了完全的自主行为力和足够 的救援能力。而贝尔的救赎行动一方面与之类似， 都是自发进行。 在原作中，小男孩化身的茶杯解救了被加斯顿等人困起来的父 女，而在新作中，贝尔主动说服父亲展开逃脱以便对野兽进行营 救，这里的贝尔具有更强的抗争意识。 但女巫进行的是“救”这 一具体行动，是贝尔父亲身体上的解救者， 而贝尔的“救”则更 倾向于给野兽以精神上的救援支持。 这两次不同的救赎达到了同 一目的，即强化了女性形象的意志和力量。 二、村民群体的社会隐喻 影片中的城堡和村庄代表了两种阶级， 城堡众人自始至终是 野兽的助手和臣下、眷属，对野兽抱有关心爱护之情，而村民则 经历了从不理解贝尔一家到攻击野兽再到融入城堡群体的多重 变化过程，这个群体具有更强的戏剧性和隐喻性。 村民群体的呈 现，包含了《美女与野兽》对人类群体的社会性思考。 “单独的个体非常清楚地明白他不能独自放火焚烧宫殿， 或 是洗劫商店，即使他有这样的冲动，也会很容易就能够抵制这种 诱惑。然而，当他成为群体中的一员时，他就能感受到一大群的 人在给予他力量，这种力量足以让他立刻屈服于谋杀或者掠夺的 诱惑。”①勒庞对群体心理的阐述可谓是对进攻城堡的村民心态 的最好注解，加斯顿利用村民对未知野兽的恐惧煽动他们的情 绪，但真正促使村民们进入未知的森林和城堡并准备毁灭野兽的 动力则是人类的群体心理。 群体中的众人个性消失，易于接受暗 示，会被极端感情所打动，他们需要领袖，这是群体的本能，他 们的领袖并不见得有良好的思想水平，村民们以加斯顿为领袖， 体现出了对力量的崇拜而非对理智的欣赏。 《美女与野兽》中的村民非常典型地显现出群体性特征，在 全片中，村