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电影《苔丝》留给观众的一些遗憾 电影《苔丝》由知名导演罗曼 ?波兰斯基执导，改编自英国 著名作家托马斯 ?哈代的小说《德伯家的苔丝》。影片上映即引 起轰动，得到了影评界和媒体的交口称赞， 《洛杉矶时报》盛赞 它是“本年度最佳影片”。 影片画面制作精美， 给观众以强烈的 视觉震撼。 其外景地虽然是在法国， 但环境酷似哈代笔下的英国 乡村，其中一些镜头令人难以忘怀： 影片一开始展现布蕾谷的宜 人春色， 一群少女在碧绿的草地上翩翩起舞； 花花公子德伯把草 莓塞进苔丝鲜艳欲滴的红唇； 塔布篱牛奶厂田园牧歌似的生活和 劳动与棱窟槐农田的荒凉肃杀、凄凉孤寂形成强烈对比。 经过大刀阔斧的改编， 影片呈现给观众的是波兰斯基摄影机 里的苔丝而不是哈代笔下的形象。尽管这部影片长达三个多小 时，还是遗漏了原著中许多重要的因素，使原著的主题、人物形 象等发生了很大改变。 作为两种艺术表现形式， 电影与小说迥然 相异，我们不能苛求电影把原著原封不动地搬上银幕， 完好无损 地保留小说的风格， 毕竟它们在表现方式上大不相同， 但对这些 相异之处的比较分析， 可以帮助读者深入了解和欣赏哈代小说的 艺术魅力。 最重要的不同就是小说中象征苔丝命运再生与死亡的主题 在电影中被忽略了。 哈代把苔丝描绘成“自然的女儿”， 她一生 的命运与土地息息相关，融为一体，就像自然万物的生长律动， 如春、夏、秋、冬四季的轮回，苔丝短促的一生也经历了数次的 死亡与再生，这些都应和着四季的更迭交替。评论家欧文 ?豪很 早就指出：“苔丝死过三次，然后又获得新生，第一次是被德伯 诱奸，第二次是因为安玑 ?克莱，最后一次又是碰到德伯。” 春天和夏天象征了苔丝旺盛的青春活力和对美好爱情的追 求，而秋天和冬天则预示她悲剧的命运。小说开始，纯洁美丽的 少女苔丝和村里的姑娘们踏着春天的旋律欢快起舞， 心弦上跳跃 着“一种爱情，一种心思，至少是一种渺茫的希望”。家庭的贫 困，父母的虚荣，把她推上认亲的险途。涉世未深的苔丝没想到 德伯是“制造悲剧的恶魔”， 在九月初秋时节失身于他。 那个晚 上月亮西沉，雾霭浓重，茫茫夜色象征着世道的黑暗、命运的残 酷，苔丝对爱情的希望就像初绽的花蕾被掐断了。十月深秋，苔 丝毅然拒绝德伯的虚情假意， 在瑟瑟秋风中孤零零走回家乡， 深 秋的凋敝悲凉景象更衬托了苔丝的不幸。在接下来的漫漫严冬 里，怀孕的苔丝忍辱过着死亡般的隐居生活， 至此完成了她生命 中的第一次新生与死亡的过程。 在她遭受丧子之痛的两年半后， 春天再次降临，草木的嫩芽 滋长发育着。和自然万物都有再生能力一样， 苔丝在饱受创伤之 后，重新生活的希望在春天里死灰复燃，“就像树枝里的汁液， 又重新涌出涨起，并且还带来了希望和无法制止寻找快乐的本 能”。在五月一个生机盎然的早晨， 苔丝怀着对生命的满腔热爱 第二次离家，在塔布篱牛奶厂开始全新的生活。 对大自然的热爱 和人生共同的见解，使苔丝和克莱共坠爱河， 此时炎炎夏季正好 映衬着两人炽烈的爱情生活。 哈代巧妙地将大自然和人的情感融 合起来描写，使之成为世界文学中描写爱情的经典。 克莱就像被 热气闷得透不过气来一样，也被温柔娴静、对人生有独特见解的 苔丝的越来越强烈的爱情压得喘不过气，最终战胜了自己的缄 默、谨慎和恐惧，拥抱了苔丝，袒露爱慕之情。从此草木丰茂， 生机勃勃的牛奶厂成了两人逃避世俗羁绊， 充满浓情蜜意的伊甸 园。苔丝在此获得了新生，度过生命中最美好幸福的时光。 然而命运再次捉弄了苔丝，在冬季寒冷的新婚之夜她不愿欺 骗克莱，坦陈前事，不料他心胸狭隘，不仅不予宽恕，反而撇下 她远走他乡。厄运再次降临，冬天再一次成为象征苔丝爱情生活 死亡的季节。她漂泊不定，风餐露宿，忍受着命运的凄风苦雨。 在棱窟槐的农田生活与夏日草色苹绵， 阳光普照，情思缱绻的塔 布篱牛奶厂生活形成鲜明对比。 然而大自然的风霜雨雪带来的只 是肉体上的苦痛，让苔丝难以忍受的痛苦与折磨却是来自于精神 上的。一方面与德伯再次相遇，德伯为满足自己的淫欲对她穷追 不舍，让她苦不堪言。而另一方面爱人克莱音讯全无，失去了他 的鼓励和支持，更让她精神上处于孤立无援之地。为挽救家庭， 她被迫重陷泥潭，沦为德伯的情妇。 当春天又一次来到人间时，苔丝第三次也是最后一次的再生 与死亡的轮回也开始了。克莱在巴西历经磨难，终于幡然醒悟， 对苔丝旧情重萌，回英国寻找苔丝，以求破镜重圆。然而一切为 时已晚， 心如死灰的苔丝在愤怒与绝望之余， 手刃了破坏她一生 幸福的恶魔一德伯。 两人在逃难过程中尽情享受了快乐而短暂的 团聚生活， 苔丝也在丈夫爱情的抚慰下， 心灵获得了再生。 不久， 苔丝被捕并送上绞刑架，完成了最后一次再生与死亡的轮回。 正如欧文 ?豪所说的：“这篇小说的情节发展就有如一幅中 世纪的油画， 可以分成几个板块