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电影《老炮儿》的叙事艺术解读 北京题材的电影可以称得上是中国电影史上一个特殊的标 识，从《茶馆》到《阳光灿烂的日子》再到《老炮儿》，时代在 更迭，人物在成长，故事在发展，导演的视角在丰富，唯一不变 的便是影片中浓浓的北京情怀。管虎导演的《老炮儿》正是以这 种不变的北京情怀投射出在时代的变革中对于北京、 对于北京人 的一种思考。 一、影片结构 “一部电影从叙事的角度讲， 首先，它是由许多情节点组成 的。然后，数个情节点组成一个情节段落。最后，数个情节段落 组成一部完整的电影。” [1] 也就是说，一部电影的起承转合是 由具有因果关系的情节所串联起来的， 从根本上是由无数具有相 关联性质的“情节点”构成的。 而在这些情节点中， 有三个情节 点最应该引起关注，即“情节点1”“情节点“情节点 山”。这三个情节点分别是电影叙事的开头、 高潮与结尾的标志。 更为详细地对其进行阐释：情节点I表明了故事中的社会环境、 叙事时间以及人物关系基本交代清楚、 故事的基本矛盾基本确定 并奠定了电影的语言风格与叙事风格。 与此同时， 足以紧密地引 起影片故事的发展。情节点H是一部电影中仅次于情节点山的存 在，它的出现表明了人物的性格、成长，已经有了明显的成长轨 迹，故事的基本矛盾已经按照艺术的发展规律逐步推向高潮。 情 节点山对一部影片至关重要，它是决定影片艺术质量高低的决定 性因素。 它的出现则表明电影叙事高潮的出现， 影片由此走向结 束。至此，电影开头所营造的一系列问题得以解决，人物性格的 塑造得以完成，主题在此得以升华。 《老炮儿》全长 137 分钟，它的故事结构游走于常规结构与 非常规结构之间。 在传统的戏剧式结构之间融入了生活流式结构 的某些特点， 使得影片在保持传统戏剧张力的同时更多地融入生 活，彰显生活的魅力。 胡同、鸟笼以及具有北京味道的北京方言，告诉观众，这是 一个发生在北京的故事，一个关于老北京人的故事。教训小偷、 教训问路人、 掌掴城管以及借钱保释闷三儿， 告诉观众这是一个 仗义局气、讲规矩、以理服人的老北京人。一系列具有生活气息 的零散但相对完整的情节， 构建出以六爷为核心的人物关系―― 六爷与晓波之间的父子线、 六爷与话匣子的情人线以及六爷与闷 三儿等人的兄弟线。 在构建这些初具叙事形态的线索的同时， 故 事中基本的感情矛盾已经初步奠定， 即六爷与晓波之间的感情较 量。至此，影片叙事中的情节点1“晓波被绑”出现，在结束影 片的开始部分的同时， 把影片的叙事引入“六爷救子”的发展情 节之中。 影片的发展部分其实是由两条线索构成的， 六爷与晓波的情 感线、六爷与小飞的动作线。 这两条线一条作为影片的外在框架， 即两个世界、两种江湖、两种秩序的对撞；一条则是影片的情感 线也是在剧本创作中具有典型性与戏剧性的线索， 即传统父子关 系的一种对抗。 这两条线索相互作用， 合情合理地统摄在一个主 题之下， 共同构成影片的发展部分。 父子之间的关系由对抗到松 动再到“杯酒释前嫌”， 两种江湖的对撞由针尖对麦芒到惺惺相 惜再到道义的传承。 在两条线索的交汇中， 六爷的形象得以丰富。 好面子、 对身边的人脉很清楚， 北京老炮儿身上所具有的特征得 以淋漓尽致地展现； 晓波对父亲的感情也从最初的略带恨意到与 父逃离医院， 共戴一副耳机共听一首歌再到共葬鹦鹉； 而以小飞 为首的新时期的混混， 从目中无人到真心佩服。 影片中的主要矛 盾从父子之间的感情较量扩充至时代更迭中新旧秩序的对抗。 当 动作线与感情线交汇融合时，影片叙事中的情节点H “晓波被打 昏迷，小飞被禁足”出现，结束了影片的发展部分。而这也就意 味着，六爷与晓波之间的感情线得以圆满地结束， 父子之间的矛 盾得以化解。 要注意的是，影片叙事中的情节点山并不同于情节点I与情 节点□的情节性，而是“完全依赖电影的视听语言才能够实现 的”“电影化” [2] 。在电影的最后有这样一个长镜头，六爷拿 着军大刀，穿着军大衣，向对面的湖上走着跑着。这个长镜头所 表现的是六爷骨子里所具有的专属于老炮儿的尊严， 这里不再有 新旧江湖的对抗， 而是对旧时代逝去的一种悲壮感。 正是这个长 镜头，完成了六爷的形象塑造以及影片主题的升华。 正是这种电 影化的情节点的存在， 才使得影片产生了如此强烈的、 如此悲壮 的艺术效果。 二、电影叙事学 “由于电影遇到了叙事问题， 它才通过后来的各种探索形成 一套独特的表意体系。” [3] 对于电影的划分，麦茨给出了相应 的界定， 他将电影分为非叙事体电影与叙事体电影。 目前理论界 对于电影叙事学的研究基本上是以叙事体电影为研究对象。 笔者 之所以从电影叙事学的角度对《老炮儿》进行解读，很大程度上 也源于此。 （一）电影的叙事时间 电影的叙事时间本身就是比文学的叙事时间更为复杂的存