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电影《雁南飞》片头赏析 1957 年苏联电影《雁南飞》一经问世，就震动了世界影 坛，并一举夺得 1957年戛纳国际电影节金棕榈奖和 1958 年戛纳 电影节摄影大奖。 著名画家毕加索看过影片后对该片摄影 乌鲁谢夫斯基说： “这是苏联最好的影片， 我 100 年以来就没有 看到过这么好的影片。”可当时电影诞生才 60 多年，毕加索这 么夸张地赞誉这部影片， 可见该片的艺术价值及其在世界电影史 上的地位是何等重要了。 电影诞生已经有 100 多年的历史了，影片《雁南飞》至今也 40 多年过去了，为什么人们仍在研究它、学习它 ?是什么原因使 它具有这么强烈的影响力呢 ? 先谈一下该片产生的背景。 1956年苏共二十大提出了反对个人迷信，给思想界和政治 界很大震动。同时，也给电影创作带来很大的变化，不仅在体裁 和样式上有新的突破， 而且在表现手法上也开始把普通人作为银 幕的主人公。 《雁南飞》、《士兵之歌》、《一个人的遭遇》、《伊万的 童年》等震动了世界影坛，它们均以表现小人物，通过小人物的 命运表现苏联卫国战争， 这是苏联电影史上一个巨大的变化， 具 有划时代的转折。《雁南飞》就是这类电影的开山之作。 雁南飞》的片头一共 11 个镜头： 1．男女主人公在莫斯科 河畔欢跳着向画面纵深跑去 （ 全景） 。 2．男女主人公在钢桥下看 南飞的大雁 （近景） 。3．南飞的大雁 （空镜头，全景 ） 。4．同镜头 2。5．一辆洒水车把男女主人公浇成水人 （俯拍，全景 ） 。6．男 女主人公被水浇后的狼狈相 （ 近景） 。7．同镜头 5。男女主人公 无奈地离去 （ 俯拍，全景 ）。8. 莫斯科红场。男女主人公背对镜 头欢跳着入画，并向画面纵深跑去 （仰拍，全景 ） 。9．建筑物上 的大钟 （特写。大钟作衬底叠出片名、职员表 ） 。10，在树林中， 男女主人公迎着镜头跑来， 又背着镜头离去 （ 全景―近景―全景。 此画面作衬底继续叠职员表 ） 。11．男女主人公走在人行道上 （ 全 景。此画面作衬底职员表出完 ） 。 下面对该片的片头进行粗浅的分析。 首先说片名：《雁南飞》。大雁迁徙向南飞，说的是秋季。 “悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰” （ “楚”宋玉 《九辩》 ） 。我国古代诗歌中借秋、雁抒发感情，怀念亲人的诗 篇佳作很多。 比如汉武帝刘彻的“秋风起兮白云飞， 草木黄落兮 雁南归” （ 《秋风辞》 ） ，当他看到汾河南两岸草木凋落，飞雁归 鸣时，不禁勾起了对“佳人”的思念。 西晋诗人郭泰机的“天寒 知运速，况复雁南飞” （ 《答傅咸》 ） ，他通过秋季传来的阵阵凉 意，来表达寒女的哀怨幽愁，借以抒发自己怀才不遇的心境。 看了片名， 一种凄楚心寒之意向人袭来， 暗示着片中人物的 悲剧命运，定下了该片的情感基调。未看影片，先声夺人。 其次，画面造型的特点。 1．画面造型的绘画性。 《雁南飞》片头的画面造型，明显地体现出苏联早期电影运 用绘画中几何构图的特点。“在早期的电影中，直线透视、构图 结构和光影处理同在绘画和版画中是完全一样的”。 比如，莫斯 科河流形成的斜线透视 （镜头 1） ；大桥钢架形成的三角形构图 （镜 头 2） ；大桥桥体和钢架影子形成的倒三角构图 （ 镜头 5） ；人行道 边沿形成的对角线构图 （镜头 11） 等。这些画面构图结构，非常 符合苏联电影理论大师库里肖夫早在无声电影时期强调的， 银幕 所需要的不是复杂的，而是尽可能简单明了的构图。 2．画面造型的暗示性。 经过几十年的艺术实践， 苏联电影在画面造型上， 不仅注意 构图的简单化，更注重其内涵，更注意给人以暗示，产生隐喻， 触发观众产生联想，引导并促使观众参与创作。 《雁南飞》的片头虽然只有十来个镜头，但基本上每个镜头 都有它的暗示性比如镜头 1：宽大的莫斯科河流占据画面的 4／ 5，水平线提到画外，人物好像无路可走，给人以压抑感，暗示 出男女主人公的前景不好。全片的第一个镜头就给人以不祥之 兆。镜头 5：桥体和钢架影子组成的巨大的倒三角构图，男女主 人公站在三角形的顶端 （俯拍） ，极其渺小； 又被洒水车浇成了落 汤鸡。秋季，凉意，水浇，让人有“雪上加霜”之感。镜头 8： 红场上男女主人公欢跳着入画；镜头上摇，出现蓝天白云，克里 姆林宫高大的红墙给人以和平、 安全之感。 可他们却向画面的左 下角跑去，这一切美好景象好像与他俩无缘。镜头 11：他们漫 步在街道上，快到家了，马上就要分手了，情绪也不如前面活泼 了，脸上闪现出树丛的光影，暗示着人物情绪的不稳定。 3．画面造型的对比性。 “对比”是电影艺术中常用的修辞手法。 苏联早期蒙太奇时 代的电影更多的是通过前后两个镜头连接的对比， 产生强烈的艺 术效果。而《雁南飞》片头画面的构图更多的是通过镜头内部两 种事物的大小