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电影《黑天鹅》的多重主题隐喻 影片《黑天鹅》（Black Swan是2010年度上映的一部较 为成功的心理惊悚影片，导演戴伦 #8226; 艾洛诺夫斯基称其为 自己前部执导作品《摔角手》（ The Wrestler ）的姊妹作。该片 的情节、人物关系、背景都不算复杂，以一个即将重新排演《天 鹅湖》的芭蕾舞团为背景，讲述主演妮娜（波特曼饰）如何在黑 / 白天鹅的双重角色之纠结中统一而至艺术至境的故事。导演艾 洛诺夫斯基曾自道该片素材受到了电影 《彗星美人》 、罗曼 #8226; 波兰斯基的《怪房客》以及陀思妥耶夫斯基的中篇小说《双重人 格》的启发， 观影者也很容易从基本故事情节中解读出一个分裂 的自我形象。 《黑天鹅》是一部运用了大量隐喻手法来叙事的电 影，其强大的隐喻意象足以生产出多重阐释体系。 多重隐喻之间 的相互阐释与影响，加上电影独特的长镜头、布景、人物设定、 情节设置及特效幻影制作，不仅给观者带来视觉及心理上的震 撼，更带来丰富的阐释空间。 一、剧情隐喻：“黑”“白”之间的引诱与突围 电影是一种视觉艺术， 是以镜头画面为形式进行叙述的艺术 形式，艺术家也常常在画面中使用隐喻手法。在《黑天鹅》中， 如果观影者熟悉经典芭蕾舞剧《天鹅湖》的话，就会很容易看出 两者之间存在的千丝万缕的联系。 《黑天鹅》正是以如何“演出” 《天鹅湖》 为背景的另一部“天鹅湖”， 黑/ 白天鹅之间的引诱、 纠结与抗争， 到最后的“天鹅之死”的结局， 都强烈地暗示着电 影与电影中的“舞剧”之间的紧密关系。 我暂且将这一层隐喻成 为剧情隐喻， 主要包括观众能够直接由剧情 （情节、 画面、台词、 服装、场景等直观元素）所能产生了联想。 《天鹅湖》本是一个关于爱 / 恨也可以说是关于人类永恒欲 望的经典成人童话，作曲家柴可夫斯基将其改编成四幕芭蕾舞 剧。故事主要叙述的是： 老王后希望即将成年的王子结束终日嬉 戏的生活，王子应允后在选妃前夜打猎时却遇见了被恶魔施以魔 法而变成白天鹅的公主奥杰塔。 公主只能夜间恢复人形， 只有坚 贞爱情承诺才能解除魔咒。 王子爱上了公主并答应在庆典中选她 为妻。但是第二天恶魔派却自己妖艳的女儿奥吉莉雅身着黑装， 并化妆成奥杰塔的模样引诱了王子。王子误以为那就是奥杰塔， 并向她许下了神圣的诺言。 当王子发现奸计后杀死了恶魔， 并向 奥杰塔忏悔， 但奥杰塔以为再也破除不了魔咒， 悲痛欲绝而纵身 跃入湖水，王子随之殉情投湖。这是原版悲剧结局。 有了这个童话版本作铺垫， 《黑天鹅》的情节设置也很清晰 地浮出水面： 为了能够更加深入地阐释作品， 剧团艺术总监特别 将黑、白天鹅设定为孪生姐妹（隐喻同一人）关系。这就要求主 演既要有白天鹅的纯真美丽、 优雅圣洁的处子之心， 又要能够释 放出黑天鹅的神秘邪恶、激情野性的复杂情感。经过筛选，艺术 总监认为妮娜美丽端庄，技巧完美，是扮演白天鹅的不二人选， 而开放洒脱的莉莉则能够将黑天鹅的妖魅狂放发挥出色。 妮娜的 母亲对女儿严加控制甚至达到令人窒息的地步， 此时影片已经暗 示出妮娜的命运将如同善良柔弱而被束缚着的白天鹅一样， 需要 “王子”的拯救。 在事业的压力、 母亲的束缚、 导演的引导鞭挞、 同行（莉莉）的潜在威胁下，妮娜防御性地分裂出了双重人格， 而潜伏在她内心中的“黑天鹅”也终于有脱茧而出之势。 妮娜的双重人格显然暗喻了天鹅的黑白两面， 母亲则是既苛 刻又关爱的束缚。 显然“王子”托马斯的爱情并不坚贞， 他选择 了莉莉等其他演员作为替补， 并时常告诫妮娜观众总是会喜新厌 旧。在黑 / 白天鹅的内心纠结中，为白天鹅施以魔法的正是妮娜 自我的内心。妮娜为追求艺术的完美而杀死了幻象中的黑天鹅， 却真实地将幻象的玻璃碎片杀死了自己。 《黑天鹅》的创新之处 就在于，它成功地运用古老童话中确定的内质创造出丰富的隐喻 氛围，又将黑 / 白天鹅对立统一的形象融合为一体进行探讨，从 而创造出了多重不确定的结局： 妮娜也许获得成功， 分裂的人格 得以整合， 黑白天鹅融入一体； 但也许会继续分裂下去毁灭自己 和艺术。 除情节外， 影片处处也有精彩的视觉隐喻， 最重要则应该是 “天鹅”所引征而来的相关意象，基调则是以“黑 / 白”两色形 象所代表的对立两面： “天鹅”本身即是个复杂的意象， 它可以 代表纯洁，却也可以是肉欲的化身； 在本片结束时， “天鹅之死” 的隐喻也可以说被发挥到了极致。 例如，初始时妮娜粉红的围巾， 满屋的玩具布偶，雪白的围巾，都有纯真白天鹅的象征；而当妮 娜被选为“天鹅皇后”之后， 粉红的绒毛围巾消失不见， 她被莉 莉带入酒吧时开始穿上了黑色性感背心。 妮娜母亲的黑衣，恰是 一种不可动摇的规训的隐喻， 她有一张禁欲者的长面孔， 苍老的 手像鸟爪一样，其卧室内随情节发展而成不同幻象的画作，