“开一代诗风”的新诗创作(1921年以后).docxVIP

“开一代诗风”的新诗创作（1921 年以后） 开一代诗风 的新诗创作（ 1921 年以后）如果说胡适一 代新诗创建者对旧体诗的批判是要突破旧格局，那么这新一 代诗人则开始探索新诗到底应有怎样的艺术建树。他们选择 了早期白话诗缺少 诗味 ，作为批评的目标，因此这次艺术 反拨是新诗内部的结构性调整。 （一）创造社诗人对新诗情 感、想象、抒情本质的重视及郭沫若的诗作。 1923 年 5 月，《创造周报》第一期发表了成仿吾的《诗的防 御战》，文章对早期白话诗的理性色彩展开了猛烈的抨击， 认为 诗也要人去思考，根本上便错了 ，同时也反复强调了文学与诗的抒情本质。早期白话诗 不重想象 的平实化倾向 也受到了创造社诗人的挑战。郭沫若在《论诗三札》里把 诗的艺术 概括为一个公式： 诗＝ (直觉 +情调 +想象 )+( 适当的文字 )。创造社把 情感 与想象 作为诗歌的基本要素加以突出与强调，这对于调整新诗内部艺术结构，自然是一个新的推进。 郭沫若的《女神》正是充分体现了创造社诗人的上述理论主 张。《女神》在新诗发展上的主要贡献是：它一方面把 五四 新诗运动的 诗体解放 推向极致；一方面使诗的抒情本质与诗的个性化得到充分重视与发挥，奇特大胆的想象让诗的翅 膀真正飞腾起来 (详见上一章分析 )。这样， 不仅 五四 时代的 自由精神在新诗里得到了更为充分的体现，而且诗人也更加 重视诗歌本身的艺术规律：正是在这两个意义上， 《女神》 成为中国现代新诗的奠基作。 （二） 湖畔诗派 的爱情诗创作 1922 年，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出版了他们 的合集《湖畔》，同年还出版了汪静之的个人诗集 《蕙的风》， 1923 年又有合集《春的歌集》出版，文学史上称这四位诗 人为 湖畔诗人 。以汪静之最为有名， 出两本诗集 《蕙的风》、《寂寞的园》。他们不同于早期白话诗派的新诗先驱者，不 是新、旧时代的过渡人物，而是 五四 所唤起的一代新人；他们的诗是真正意义上的 五四 的产儿，他们的爱情诗与自然景物诗都带有历史青春期的特色。他们的首要贡献是爱情诗的创造： 妹妹你是水 --／你是清溪里的水，／无愁地镇日 流，／率真地长是笑， ／自然地引我忘了归路了 (应修人：《妹妹你是水》 )：如此纯净率真的爱情女主人公形象在现代文学 史上并不多见。 伊的眼是温暖的太阳， ／不然， 何以伊一望着我，／我受了冻的心就热了呢 !／／伊的眼睛是解冻的剪刀，／不然，何以伊一瞧着我，／我被撩铐的灵魂就自由了呢／(汪静之：《伊的眼》 )当然，这类情诗是很容易触怒封建卫 道士的。当《蕙的风》出版后，就有人指责包括这首诗在内 的一些诗 堕落轻薄 ，有不道德的嫌疑。对此，鲁迅等进步 作家立即予以反击。 鲁迅在《反对 含泪的批评家》 一文中指 出：我以为中国之所谓道德家的神经， 自古以来， 未免过敏 而又过敏了，看见一句， 意中人 ，便即想到《金瓶梅》 ，看到一个 瞟 字，便即穿凿到别的事情上去。 然而一切青年的心，却未必都如此不净。 湖畔诗人天真、开朗的自我抒情主人公形象对《女神》中叛逆、创造的自我抒情主人公形象是一个很好的补充，同样是时代精神与诗人个性的统一。 （三）冰心、宗白华与小诗体 1923 年，同时出版了冰心的《繁星》与《春水》 ，以及宗白华的《流云小诗》 ，引起了人们对 小诗体 的关注与兴趣。产生：小诗体是从外国输入的，是在周作人翻译的日本短歌、 俳句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》影响下产生的。主要 作者：除冰心、 宗白华外， 还有徐玉诺、 何植三等人。 定义： 小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者 刹那间的感兴，寄寓一种人生哲理或美的情思。意义：小诗 的出现，一方面表现了诗人对于诗歌形式的多方面的探索的 努力，另一方面也表现了诗人捕捉自己内心世界微妙感情与 感受的努力。冰心五四时期以 问题小说 称著，同时又是影 响较大的小诗派诗人。她的《繁星》和《春水》两部诗集收 录的，均为小诗。她曾说，她写小诗是由于受了泰戈尔《飞 鸟集》的影响。觉得那些小诗非常自由，于是便仿用他的形 式，随时把自己 零碎的思想 三言两语地写下来。其实，泰 戈尔给予她的影响，不单是诗歌形式方面，还有哲学思想上 的影响。 形成其独特的特点： 1、作品主题：在基督教的教义和泰戈 尔的哲学的影响下，宣传一种 爱 -- 歌咏 自然 、母爱 、和 人类之爱 是她诗作的永恒主题。 如；母亲呵！ ／天上的风雨 来了，／鸟儿躲到他的巢里；／心中的风雨来了，／ 我只 躲到你的怀里。 人类呵！／相爱吧，／我们都是长行的旅客，／向着同一的 归宿。／我们都是自然的婴儿，／卧在宇宙的摇篮里。 2、 艺术上，冰心的小诗充满生活的哲理， 启人深思，耐人寻味。 清新、隽永、秀逸、淡远，因此，她的小诗披露之后，一时 模