中国古典园林史第三章魏晋南北朝园林的转折期 .pptxVIP

第三章园林的转折期;魏晋南北朝时期（AD220——AD589）是中国古典园林的转折期 与生成期相比，这时期的园林规模从大到小，园林造景从过多的神秘色彩转化为浓郁的自然气息;学习重点;历史背景;竹林七贤图;竹林七贤图;知识分子阶层从审美角度对自然山水的再认识 →士人们游山玩水的浪漫风气（如：谢灵运、王羲之、陶渊明、顾恺之） →人们对自然风景的审美观念成熟（标志是山水风景的大开发和山水艺术的大兴盛，二者相互促进，共同发展） 山水艺术的兴盛 文学方面：为山水诗的兴起提供了了条件 绘画方面：开始出现独立的山水画 建筑技术与观赏植物 建筑技术方面：木结构的架梁、斗拱已趋于完备，歇山屋顶较多 观赏植物方面：树木、竹、各种花卉栽种普遍; 斗拱是中国古代较大的木结构建筑中柱与与屋顶间的过渡部分; 其功用在于承受上部支出的屋檐，将重量直接或间接地传到柱上;补充材料2：歇山屋顶;重檐歇山顶; 谢灵运是中国历史上伟大的诗人，也是见诸史册的第一位大旅行家。其诗充满道法自然的精神，贯穿着一种清新自然恬静之韵味，一改魏晋以来晦涩的玄言诗之风。李白、杜甫、王维、孟浩然、韦应物、柳宗元诸大家，都曾取法于他。;陶渊明，东晋大诗人，文学家。他长于诗文歌赋，诗歌多描写自然景色及其在农村生活的情景，其中的优秀作品隐含着他对腐朽统治集团的憎恶和不愿同流合污的精神。; 东晋伟大的书法家，《兰亭序》是其最著名的代表作品。他精研体势，心摹手追，广采众长，冶于一炉，创造出“天质自然，丰神盖代”的行书，被后人誉为“书圣”。;转折期园林总体特征概述;皇家园林 游赏功能成为绝对主导功能 两个类别之一的“宫”具有大内御苑的性质 大内御苑居于都城中轴线的结束部位，这个中轴线的空间序列构成了都城中心区的基本模式 私家园林 异军突起，集中反映这个时期造园活动的成就 城市私园多为官僚、贵族所经营，代表一种华靡风格和争奇斗富的倾向 庄园、别墅 随庄园经济的成熟得到很大发展，既是生产组织、经济实体，又是文人名流和隐士们“归园田居”的精神庇托;作为后世别墅园的先型，代表天然清纯的风格 所蕴含的隐逸情调、表现的山居和田园风光，深刻影响着后世的私家园林特别是文人园林的创作 寺院园林 一开始便向着世俗化方向发展 郊野寺观尤其注重外围的园林化环境，对于各地风景名胜区的开发起到了主导性的作用;皇家园林;洛阳 魏明帝时，洛阳开始大规模的宫苑建设，其中包括著名的芳林园（相当于大内御苑，是当时最重要的一座皇家园林，后改名为“华林园”） 北魏洛阳在中国城市建设史上具有划时代意义 功能分区更为明确，规划格局更趋完备 完全成熟了的中轴线规划体制，奠定了中国封建时代都城规划的基础，确立了此后的皇都格局的模式 大内御苑华林园位于中轴线北端，它经历了多个朝代二百余年的不断建设，踵事增华，不仅成为当时北方的一座著名的皇家园林，其造园艺术的成就在中国古典园林史上也占有一定地位;北魏洛阳平面图;建康 今南京，是魏晋南北朝时期的吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代的建都之地 大内御苑华林园，与宫城及其前的御街共同形成城市中轴线的规划序列，是南方的一座重要的、与南朝历史相始终的皇家园林 除大内御苑外，还有二十余处行宫御苑;此时期的皇家园林与上代不同的特点 园林的规模比较小，但规划设计趋于精致 筑山理水的技艺达到一定水准 植物配置多为珍贵的品种，动物的放逐和圈养仍占有一定的比重 建筑形象丰富，内容多样；宗教建筑偶有建置 亭开始引进宫苑，性质由驿站建筑物改变为园林建筑 由四个造园要素的综合而成的景观，其重点已从摹拟神仙境界转化为世俗题材的创作 园林造景的主流仍然是皇家气派，但也流露出天然清纯之美 皇家园林开始受到民间私家园林的影响，南朝的个别御苑甚至由当时的著名文人经营；一些民间游憩活动也被引进宫廷（如“曲水流觞”） ;以筑山、理水构成地貌基础的人工园林造景，已经较多地运用一些写意的手法，把秦汉以来的着重写实的创作方法转化为写实与写意相结合 皇家园林的称谓除了沿袭上代的“宫”、“苑”之外，称“园”的比较多了 “宫”已具备“大内御苑”格局，此后大内御苑的发展进入更为规范化的轨道，成为城市中轴线的空间序列的结束（北魏洛阳、南朝建康就是这种规范化皇都模式的代表）;私家园林;城市私园 北方的城市型私家园林（以北魏首都洛阳为代表） 园林不仅是游赏的场所，还成了斗富的手段 人工山水园的筑山理水也从写实过渡到写意与写实相结合（造园艺术创作方法的一个飞跃） 张伦宅园的大假山能比较精炼集中地表现天然山岳形象 南方的城市型私家园林 与北方相同，多为贵戚、官僚所经营 讲究山池楼阁的华丽格调，追求近乎绮靡的园林景观 “玄圃”（南方著名私家园林） 湘东苑（建筑形象多样，有一定主题性；园林景观总体规划经过