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2021/3/23 * ３、无技巧剪辑: 即“切”（跳切）:前后两个镜头不借用任何光学技巧直接相接。 2021/3/23 * 如何连接好前后两个镜头 １、同一时空（同一时间,同一场景）应遵守以下几个原则: ①、人物的服饰一致:即人物的服装、化妆、装饰等不能有丝毫的走样。 ②、各种道具的位置不变。 ③、遵守轴线原则。 2021/3/23 * ２、同一时空、不同时空的镜头连接的具体方法有 ①、人物的姿态和动作连接 ②、人物的表情连接 ③、人物的语言连接: ④、音响连接: ⑤、音乐连接: ⑥、道具连接:如:门。 ⑦、色彩连接: 2021/3/23 * Ａ:色调: Ｂ、局部色相: ⑧、动、静连接 : Ａ、动动: a、被摄物动被摄物动: b、摄影机动摄影机动: c、复杂动复杂动: Ｂ、动静: Ｃ、静静: ⑨、情绪连接: ⑩、意义连接: ⒒、期待连接: ⒓、叠化、光学技巧连接: 2021/3/23 * 剪辑在电影中的作用 １、表现一种特殊的电影的时空关系:即压缩时空和延伸时空。 ２、调整影片的节奏 ３、蒙太奇作用 2021/3/23 * 电影创作中的剪辑处理 １、整部影片的剪辑风格 Ａ、纪实风格: 　　努力使用长镜头,减轻剪辑所造成的人为的痕迹。使作品贴近生活,具有纪实主义作品的美学特征。 Ｃ、商业片: ①、多用短镜头,通过大量的剪辑处理,使细节突出明了,使人物鲜明确定（使矛盾强化突出,使故事紧张刺激。 ②、增强影片的节奏。 ③、造成视觉刺激。 * 《阳光灿烂的日子》中的布光的写意性、印象性、主观性，和“光”作为影片电影叙事的主体与核心，这是《阳光灿烂的日子》与其他电影在“光”的运用上的最大区别。 《阳光灿烂的日子》中的布光处理，主要分三种情况。 1、室外布光： 为了更好地表现影片的主题，室外布光多选择在大晴天，选择在阳光充足，光线很“透”的情况下拍摄。 屋顶行走： 2、室内布光： 室内布光以高瓦数聚光灯照明为主，营造和渲染一种温暖的、金黄色的布光效果。如马小军看到“画中人”照片的米兰的卧室，如米兰洗头的水房，如小姑娘跳舞的教室，如莫斯科餐厅等等。 作用： ①、 形式感： 高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，使拍摄环境空间感、层次感突出。使人物的身体和面部阴阳反差分明、造型效果强烈。 ②、 美化人物 高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，极大地美化了影片所要歌颂的人物（米兰），并且，淋漓尽致地表现马小军心中浓郁诗意和美丽爱情。 如“为米兰冲头发”段落： 镜头638：特写 水壶中的水浇到米兰的头发上。阳光洒在米兰的脖子上。米兰脖子上细细的绒毛在阳光下闪烁。 阳光洒在米兰的脖子上。特写镜头使我们看到米兰脖子上细细的绒毛在阳光下闪烁。歌颂一个女孩，赞美一个女孩，电影中的布光和特写，会表现得如此地激动人心。 如“再见‘画中人’”段落： 镜头329：特写 马小军的手轻轻地捋过一根长长的头发。金色的阳光在头发上闪烁着。《乡村骑士》音乐响起。（叠） 金色的阳光在“画中人”的头发上闪烁。用头发上闪烁着的阳光，表现马小军心中爱情的浪漫、美好和诗意。 ③、 主观性 高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，使人物和环境的主观色彩更加浓厚。 ④、 少年视角 高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，使拍摄环境空间感、层次感突出。使人物的身体和面部阴阳反差分明、造型效果强烈。而这种阴阳反差强烈，造型效果鲜明，恰恰是少年马小军看待世界、看待事物的视角。这是影片《阳光灿烂的日子》的布光处理的异常突出的一点。 姜文对环境，对环境与光的关系的感受是异常强烈的。高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，把姜文的这种感受表现得淋漓尽致。 如 在“初见‘画中人’”的段落中，布光使“画中人”的房间阴阳分明。段落开始时，马小军手举望远镜站在阴影中。后来，马小军从望远镜中看到了墙上的“画中 人”。马小军上前一步，马小军从阴影中走到了灿烂的阳光下。用“光”的暗、明变化，写少年马小军内心巨大的激动，和马小军神圣而伟大的爱情的觉醒。 3、曝光过度： 《阳光灿烂的日子》中还有一些特殊的光效处理。在影片的一些段落中，制作者有意使胶片的曝光过度。 如“为米兰冲头发”段落的后面，在米兰的房间中拍摄米兰。 镜头668：近景 米兰身穿洁白的上衣，黑黑的长辫子垂在米兰的胸前。米兰目光如锥，凝视着马小军。突然，米兰笑了。 米兰身穿洁白的上衣，黑黑的长辫子垂在米兰的胸前。米兰胸前黑黑的辫子使白衣更加洁白。 一方面，使用颗粒反差强烈的特殊胶片，进行高调摄影。同时，强烈的布光，使被摄主体米兰曝光过度。高调摄影和曝光过度，使米兰的黑发、白衣更加突出、强烈，更加增加米兰的美感和不真实的成分（“画中人”）。 总之，通过曝光过度表现拍摄对象的美好，和马小军的爱情的迷狂及马小军特殊的心态。 2021/3/23 * 3、具体场景、具体段落的运