剧本与分镜头脚本.pptVIP

2021/3/23 * 2、表现蒙太奇 是以加强艺术感染力和情绪感染力为主的蒙太奇类型。根据画面的内在联系,通过画面与画面或画面与声音之间的相互呼应、对比、比喻、暗示等关系把单个画面无法表现的含义表达出来。 2021/3/23 * a.对比蒙太奇 将画面内容截然相反的镜头组接在一起,利用画面内容的强烈对比,增强画面的表现力。类似文学中的对比描写,即通过镜头或场面之间在内容（如贫与富、苦与乐、生与死,高尚与卑下,胜利与失败等）或形式（如景别大小、色彩冷暖,声音强弱、动静等）的强烈对比,产生相互冲突的作用,以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。 对比是适用一切艺术形式的最基本的,也是最重要的表现形式和表现手段。 如《肖申克的救赎》 《贫民窟的百万富翁》 2021/3/23 * b.抒情蒙太奇 是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时,表现超越剧情之上的思想和情感。 让·米特里指出:它的本意既是叙述故事,亦是绘声绘色的渲染,并且更偏重于后者。意义重大的事件被分解成一系列近景或特写,从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义,渲染事物的特征。 最常见、最易被观众感受到的抒情蒙太奇,往往在一段叙事场面之后,恰当地切入象征情绪情感的空镜头。 《甜蜜的事业》 2021/3/23 * c.隐喻蒙太奇 通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来,以引起观众的联想,领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。 隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合,往往具有强烈的情绪感染力。不过,运用这种手怯应当谨慎,隐喻与叙述应有机结合,避免生硬牵强。 象征:用象征的手法,“把抽象的概念灌注到观众的意识里”（普多夫金）。 隐喻蒙太奇 2021/3/23 * d.心理蒙太奇 是人物心理描写的重要手段,它通过画面镜头组接或声画有机结合,形象生动地展示出人物的内心世界,常用于表现人物的梦境、回忆、闪念,幻觉、遐想、思索等精神活动。 这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯,其特点是画面和声音形象的片断性、 叙述的不连贯性和节奏的跳跃性,声画形象带有剧中人强烈的主观性。 如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。今后看电影时，请注意一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。 * 线指的是贯穿剧本始终的情节线。情节线一般都有多条，构成比较复杂的叙事行为，但一般不是并列的，往往是一条线索发展到一定程度后，开始另一条线索的发展，在情节线的交替中推动剧情的发展，以提高收看的效果。点是指兴奋点，即整个剧作中能够吸引观众的兴趣点。 * 主人公必须对激励事件作出反应。任何反应当然都是可以的。但对行为的拒绝不能过长。如果一个事件的平衡被打破了，那么作为人物最需要做的就是恢复平衡。出于这种需要，主人公通常要构想出一个欲望对象：一种物质的、情境的、或者观念的东西。 用一句话来概括这条“公式”就是：一个事件把主人公的生活推向混乱，激发起一个自觉的欲望，力图找寻他认为能够整饬这种混乱的东西，并为得到它而采取行动。 有时候激励事件不仅激发起一个自觉的欲望，也同时激起一个不自觉的欲望。这两种欲望构成了直接的冲突。 例如：用《真实的谎言》这个大片来举例好了—影片的所谓“激励事件”，是特工哈里无意间发现妻子海伦可能有外遇(听到她和西蒙的电话)，这一情节，貌似简单，却是启动故事引擎的那把钥匙，也是哈里一家卷人一系列麻烦的真正开始;“进展纠葛”包括三场戏，首先是哈里去车行试探‘、清敌”西蒙，然后是他动用FBI高调抓捕西蒙，三是他迫使海伦执行一项根本不存在的“特殊任务”，想借此修复险些破碎的夫妻关系;而“危机”，是一伙阿拉伯恐怖分子突然破门而人，抓住了哈里夫妇，带上小岛，炫耀手中的核武器，在这里，哈里不仅挫败了敌人，也重建了自己在妻子心中的地位;“高潮”是哈里驾鹤式战机，在摩天大楼楼顶营救女儿，并成功消灭了恐沛分子头目;有趣的是，影片的“结局”场景和开篇场景完全一样，不同在于，这回执行任务的不仅有哈里，还有海伦，他们一起戏弄了西蒙，令其慌不择路、尿遁而去……这对夫妻不仅拯救了美国，也成功挽救了家庭。 例如：阳光灿烂的日子 * 一个事件打破一个人物生活的平衡，使之或变好或变坏，在他内心激发起一个不自觉或自觉的欲望，意欲恢复平衡，于是这一事件入把他送上了一条追寻欲望对象的求索之路，一路上他必须与各种（内心的、个人的、外界的）对抗力量相抗衡。他也许能成功也许失败。这便是故事的要义。 *