影像视觉艺术鉴赏.pdfVIP

一、场面调度 场面调度一词，出自法文 mise-en-scene ，意为“摆入画面之中” 。场面调度最早产生 于戏剧，用于舞台导演实践，是处理演员舞台位置的一种技巧。 1. 场面调度的形式 （1）演员调度：平面和纵深 （2 ）镜头调度：镜头的运动和镜头的角度 2. 场面调度的作用 （1）通过场面调度，突破人物动作和相互关系在空间商的表现，揭示人物感情变化，刻画 人物个性特征。 （2 ）场面调度还具有描绘场景、渲染环境气氛，推进情节节奏的功能。 二、景别 景别是指被摄主体在画面中呈现的范围。 1. 景别的划分与功能 以成年人在画面中所占位置大小为标准， 将景别划分为： 大远景、 远景、 大全景、 全景、 中景、中近景、近景、特写、大特写。 【大远景】 概念： 严格说来是以空间景物为拍摄对象， 表现其范围和广度， 是用来交待空间关系的功能 性景别。 表现功能：适于展示大的空间、环境、交待背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景 物，给观众留下自由的想象空间。一般来说， 影片的开头和结尾常用大远景，开头需要交待 大环境，而结尾时是因为故事结束需要将观众带出，场景的宽阔意味着情绪的超脱。 【远景】 概念： 被摄主题只占画面很小的面积， 画面大幅面积为景物， 主要被摄人或物出于画面远处 或深处。能看清基本形状，但看不清细节。 表现功能： 主要表现人物与环境的关系和所处的具体位置。 相比大远景， 远景的景别在造型 上更为强调空间的具体感和人在其中的位置感。 【全景】 概念： 被摄主体在画面内中被完全呈现出来， 画幅中人物占据主体。在实际拍摄中，这类景 别又被称为“人物全景”。 表现功能：能展示人物的形状、动作，能带出人物所处的环境，也可以用来塑造空间环境。 远景和全景拍摄的方向、视角将决定蒙太奇句子里的其他景别的拍摄角度。 【中景】 概念：人物取到膝盖以上。 表现功能： 既能交待环境， 也专注于人物主体的形体和表情以及人物之间的交流关系， 是叙 事性非常强的功能性景别。 过肩的中景镜头通常是标准的双人镜头， 这种镜头对于强调一个 人控制另一方有很好的表现力。中景比较中性、平稳、客观，相对比较沉闷，缺少感情色彩 和视觉冲击力。 【近景和中近景】 近景对画面主体人物取景别胸部以上， 并占据画幅面积一半以上； 中近景介于中景和近景之 间，一般对主体人物的取景到腰部。 近景和中近景主要用来突出主体，强调细节，展示人的内心世界，可以制造交流感。 【特写与大特写】 特写通常是指表现人物肩部以上的头像， 画面构图是头肩关系； 大特写表现人物或景物的局 部画面或西部画面。 表现功能： 突出表现重要的物件细节和人物瞬间的神态变化， 表现人物的神态特征， 捕捉细 微表情变化。 2. 景别的剪辑规则 在类型电影叙事中， 尽量追求画面之间的平稳流畅， 避免产生使观众脱离叙事情境的视 觉跳跃，所以在不同景别的画面间要遵循如下的剪辑规则： （1）相邻景别不接 （2 ）不轻易使用两极镜头 （3 ）景别越往远景系列，画面的时长越长，景别越往近景系列，画面的时长越短。 三、构图 构图是指在一定的画幅格式中， 为表现某一特定的内容和视觉美感效果， 将镜头前被表 现的对象以及摄影的各种造型元素（线条、光线、影调及色调等）有机地组织、分布在画面 中，形成一定的画面形式。 1. 目的 构图实际上是对拍摄对象的选择和对空间的重构，主要目的有： 【造型性】使画面构图准确传达形象特征、形式感、美感； 【叙事性】突出形象主题； 【象征性】制造画面的隐喻效果。 2. 原则 （1）位置原则。 中央——通常留给最重要的视觉形象； 顶部——可以表现权力、威望和雄心壮志； 边缘——表现受到挤压和排斥之后的渺小和无力；