荷塘月色ppt课件91399.pptxVIP

;三维目标;;　　　　　　;;走近朱自清;主要作品有： 《雪朝》（诗集）1922， 《踪迹》（诗与散文）1924， 《背影》（散文集）1928， 《欧游杂记》（散文集）1934。 散文名篇 《春》、《绿》、《背影》、《威尼斯》、《匆匆》 《荷塘月色》（1927.7）、《桨声灯影里的秦 淮河》 ;朱自清（1900——1948）;创作背景;可以姑作安心地过日子……我终于在国学里找着了一个题目。”（《那里去》）“这几天心里似乎有些异常……心里是一团乱麻，也可以说是一团火。似乎在挣扎着，要明白些什么，但似乎什么也没有明白。”（《一封信》） 简而言之，此时的朱自清正处在反感于国民党的“反革命”，又对共产党的革命心存疑虑。陷入了不知道往“哪里走”的“惶惶然”中。;相关图片;清华园中的荷塘;近春园（朱自清《荷塘月色》原址）;课文字词;题解;整体把握; 从写景状物的角度上看，第4—6段显然是文章的主体内容，应归为一部分。前三段，写夜赏的缘由。7、8两段，由现实写及想象中古时候的旧俗，突转一笔（回到家门）收束全篇。 这样分析，全文可以分为三部分： 第一部分（第1—3段）写“观荷缘起”（情） 第二部分（第4—6段）写“荷塘月色”（景） 第三部分（第7—10段）写“月下遐思”（情） ;;叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙;;博喻手法的运用;明珠──晶莹剔透、纤尘不染。 星星──闪闪发光、忽明忽暗。 美人──用刚出浴的美人来形容露珠点点的荷花， 使人想到“清水出芙蓉，天然去雕饰”、“出淤泥而不 染，濯清莲而不妖”、“可远观而不可亵玩焉”，从而 想到荷花的质朴、清新、纯洁、淡雅和高贵、纤尘不 染、冰清玉洁， 连用三个比喻【博喻】，分别描绘出了淡月辉映下荷 花晶莹剔透的闪光，绿叶衬托下荷花忽明忽暗的闪光， 以及荷花不染纤尘的美丽的本质，写出了荷花的神韵。 ; 通感，将嗅觉形象诉诸听觉形象，扩大意境，烘托环境优雅、宁静，这是月夜独处的独特感受;“叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。” 运用比喻、拟人手法写出了荷叶田田的妩媚姿态，写出了微风过处叶花颤动的情状，既有视觉形象，又有听觉形象，形象地传达出荷塘富有生气的风姿，创设了清幽恬静的氛围；; ;叶子底下是脉脉的流水，遮住了不能见一些 颜色，而叶子却更见风致了！ 写荷叶的美的情致。流水脉脉，拟人，默而 有深情。由叶子的风韵想象到叶子下的水， 言有尽而意无穷 ;4段写景的技巧;月光如流水一般静静地泻在这片叶子和花上。 可否用“照”替代“泻”？ 一个“泻”字，月辉照耀一泻无余之景，顿时化静态为动态，写出了月光的流动感。再加上修饰语“静静地”，准确地写出了月光既像流水一般地倾泻，但又是绝无声响地幽静幽美，这就创造了一个安谧的氛围，意境相当优美。;“泻”的范围广，与 “流水”相照应，而 且有动态美，显得生 动活泼。“照”的范 围窄，不能与“流水” 相照应，有点呆板， 显得不灵泛。;;; 虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。满月而有淡淡的云雾，给人的感觉如“小睡”一般。 ; 高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭愣愣如鬼一般弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。 写月影，灌木的黑影可怖、杨柳的倩影可爱。杨柳的倩影不是 “投”在荷叶上，作者偏偏用了一个“画”， “画”赋予主动意识，仿佛有无形的手在展纸描绘“倩影”，写出了投在荷叶上的月影之真、之美，流露出作者的喜爱之情。 这里写“黑影”和“倩影”，还是写月色，因为影是月光照射在物体上产生的。树影明暗掩映，错落有致，反衬月光轻盈荡漾。月色本是难以描摹的，但作者透过不同的景物，从不同的角度去写月色，使难状之景如在眼前。 ; 塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。 写出了月光、树影明暗揉合的特点。运用通感手法由视觉向听觉转移，把光与影化为跳动、悠扬的旋律，使意境更加温馨、幽雅。 ;5段写景的技巧; 荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住； 写出了树的错落有致; 只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾 写出了淡月下树色，阴暗迷蒙的特点。; 但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。 写出了灯光下月色的朦胧迷人。;6段在写景方面的特色。;语言 作用小结：;艺术