第四章电影片段剪辑分析附详图.docVIP

第四章 电影片段剪辑分析 本章知识点 1、电影《英雄》片段剪辑分析 2 、电影《辛德勒名单》片段剪辑分析 3、电影《蜘蛛侠 II》片段剪辑分析 4 、动画电影《小马王》片段剪辑分析 4-1 电影《英雄》片段剪辑分析 景别决定了影片的视觉节奏，也决定了影片的叙事节奏。全景序列景别（全景序列景别包括：大远景、远景、大全景、全景）如果镜头时间短，视觉叙事节奏也不会太快，如果镜头时间长，视觉叙事节奏会更慢。近景序列景别（近景序列景别包括：中景、近景、特写、大特写）如果镜头时间短，视觉叙事节奏会更快，如果镜头时间长，视觉叙事节奏会相对慢下来。一般情况下，近景序列景别在剪接中所产生的节奏感远比全景系列景别强烈。除此之外，两者在视觉心理上所产生的影响也完全不同，近景序列景别对人的心理压力较大，镜头时间愈长，这种作用愈明显；全景序列景别对人的心理压力较小，为了加强效果， 只有增长镜头时间。 电影《英雄》中无名和长空交手的第一个回合，就是一段节奏感很强的戏，剪辑师充分运用了景别对视觉节奏和视觉心理所造成的影响出色地完成了这段精彩的剪辑。我们先来看看这段戏的叙事要求也就是戏剧性原则：长空是武功很高的大侠，在银枪不用出套的情况下，只用几个回合就把秦宫的七大高手打得稀里哗啦，因此长空的个性中有目空一切，自视很高的傲慢心态；无名乃一小小亭长，长空自然不会把他放在眼里，但通过第一个回合的较量，长空彻底改变了看法：他仍掉枪套由开始的轻慢心态转为认真严 肃地对待对手。下面是这段戏全部的分镜头画面： 图 4-1 word 文档 可自由复制编辑 大远景 大远 景 图 4-2 近景 大全景 图 4-3 近景 大全景 图 4-4 近景 大远景 图 4-5 word 文档 可自由复制编辑 远景 全 景 图 4-6 近景 全景 图 4-7 大特写 近景 图 4-8 大特写 近景 图 4-9 大特写 特写 图 4-10 大全景 大特写 图 4-11 大全景 近景 图 4-12 特写 特写 图 4-13 近景 特写 图 4-14 特写 中景 图 4-15 大全景 特写 图 4-16 大特写 近景 图 4-17 大远景 近景 图 4-18 近景 近景 图 4-19 近景 近景 图 4-20 中景 中景 通过对上面景别的分析我们发现这样的一个规律：剪辑师在这段戏的景别处理上将大量近景序列景别运用在长空身上，对于无名，剪辑师对他的景别分配是由全景序列景别逐步过渡到近景序列景别，按照景别对观众造成的视觉心理压力来讲：近景序列景别给观众造成的心理压力大，印象深，节奏快！全景序列景别给观众造成的心理压力要小，显得舒缓轻松，印象较浅，节奏偏慢！通过上面的原理，我们不难看出剪辑师在景别运用上的真正用意：给长空分配大量的近景序列景别，把长空摆在一个强者地位，也给观众造成这样的一个错觉：他也许比无名更强大些，在这次较量中肯定胜算较高！而对无名来讲，剪辑师一开始将大量全景序列景别运用在其身上，自然对观众来说压力影响要弱得多，但随着剪辑师对无名由全景序列景别逐步过渡到近景序列景别，无名在观众心理上的地位逐步提升，最终和长空平分秋色，打破了观众事先的心理定势，让故事的悬念进一步展开。从这段戏的剪辑中，我们领略了剪辑的精妙之处，也应该 明白剪辑绝不是一项简单的剪和接的技术工作，它的目的是为叙事服务！ 4-2 电影《辛德勒名单》片段剪辑分析 我们再来看看另一部著名的影片《辛德勒名单》，该片荣获第 35 届 6 项奥斯卡大奖，其中包括最佳 剪辑奖。影片剪辑精彩的地方处处皆是，笔者对辛德勒出场的那段戏感受颇深，现在我们来分析一下！ 图 4-21 图 4-22 word 文档 可自由复制编辑 图 4-23 图 4-24 word 文档 可自由复制编辑 图 4-25 图 4-26 word 文档 可自由复制编辑 图 4-27 4-28 1-7 号镜头，剪辑师全部用的是近景与特写景别，完全屏弃了前面所讲的画面流畅性的机械原则， 但这段剪辑所带来叙事上的意义是非常深刻的，剪辑师用了 7 个镜头来表现辛德勒参加上层社会俱乐部活 动前的准备：考究的名贵服饰、社交活动经费、纳粹胸章、、、、、、短短的几个特写镜头，不仅交代了 辛德勒的社会地位与身份，还进一步增加了观众对人物的神秘感，造成新的悬念：这家伙拿那么多钱究竟 要干什么？接下来的 8-16 号镜头将辛德勒的活动目的表达得淋漓尽致 ，我们来具体看看辛德勒是怎样运用 金钱和社交技巧来达到目的的：首先辛德勒是一名纳粹党商人，商人的目的就是赚钱，而恰好在当时的德 国，纳粹政党一手遮天，纳粹军官更是显赫一时，显然辛德勒的纳粹分子身份对他的生意极为有利，他只 需要结交几位军界权贵，生意自然就好做多了。 8 号镜头他给侍者小费，获得进入俱乐部的位置；9 号镜头 搜索自己