从关汉卿作品看王国维之“自然说”-最新资料.docxVIP

从关汉卿作品看王国维之“自然说” 自然说”是王国维重要的戏曲理论之一， 王国维将元杂剧 推为一代之绝作，而将元曲之佳处一言以蔽之曰自然而 推为一代之绝作，而将元曲之佳处一言以蔽之曰 自然而 已”，可见王国维对文学的“自然”的推崇。元剧最佳之处在 文章”， 王国维称赞关汉卿“当为元人第一”， 故本文将结合 关汉卿的杂剧和散曲阐释王国维的“自然”说。 、文学形式之自然 王国维认为元剧“实于新文体中自由使用新言语”，新文 王国维认为元剧“实于新文体中自由使用新言语”， 新文 体”主要指元剧代言体的表现形式。 元杂剧之前， 宋人大曲和金 诸宫调大体上皆为叙事体， “独元杂剧于科白中叙事而曲文全为 代言”， 叙事体由表演者叙述故事情节的发展， 而代言体是由戏 中角色通过言语和动作来展示故事情节的发展。对于观众而言， 代言体更加生活化，也更加直观有趣。对于剧本来说，代言体能 够更加突出人物典型特征， 显“当行本色”。 以关汉卿著名剧目 赵盼儿风月救风尘》 为例， 此剧中的宾白鲜明地体现出了人物 性格。浪荡狡诈的官僚弟子周舍上场诗便云： “酒肉场中三十载， 花星整照二十年；一生不 ?R 柴米价，只少花钱共酒钱。”寥寥 数语观众便可记住这个角色的特征――沉迷酒色， 不学无术， 人 物形象于不经意处跃然纸上。 赵盼儿是剧中塑造得最为出彩的人 物。她美丽老练， 犀利泼辣， “我将他掐一掐， 拈一拈，搂一搂， 抱一抱，着那厮通身酥、遍体麻。将他鼻凹儿抹上一块砂糖，着 那厮舔又舔不着， 吃又吃不着。 ”这几句足可见赵盼儿长于风月， 善于拿捏人心， 又很有自信， 相比之下浪荡子弟周舍和懦弱的宋 引章都很失色。 二、语言之自然 新言语”主要指元剧加入了俗语的宾白， 曲白相生， 通俗 易懂，同时还包括用韵的改变、衬字的使用、句式的灵活几个方 面。元剧中运用了很多生活语言，包括当时的成语、惯用语、歇 后语，字字如色，明白如画。“可又早七留七力来到我眼底，不 言语立地， 我见他出留出律两个都回避。 相公将必留不剌拄杖相 调戏，我不该必丢不搭口内失尊卑” （《钱大尹智宠谢天香》 ）， 其中的“七留七力、出留出律、必留不剌、必丢不搭”都是当时 俗语，意思分别是“静悄悄地、慌慌张张地、三番两次、连珠炮 似的”，也有可能是拟声词。总之多用俗语，更加贴近生活，也 使人物更加鲜活。在用韵上，元曲平仄通，不避重韵，用韵更为 自由。元杂剧的格律要求并不像诗词那样严格，“字句不拘，可 以增损”，且不避俗字，不求对仗，因此句式也更加灵活。关汉 卿有一曲小令 [商调 梧叶儿 ] 《别情》：“别离易，相见难，何 处锁雕鞍？春将去，人未还，这其间，殃及煞愁眉泪眼。”，这 曲小令定格为二十六字，关汉卿多用一衬字“煞”，增此一字， 全曲较为凄婉的风格顿添凌厉，音如破竹，似感“怨气”，别情 既哀且怨，感情更加恣肆。衬字的使用配合句式的灵活，使感情 表达更为淋漓尽致。关剧语言本色当行，妙在自然，真切质朴， 入耳消融。 三、情景之自然 王国维评元曲：“写情则沁人心脾，写景则在人耳目。”写 景写情须真挚，意与境浑，方为自然。情景之自然源于作者心性 之自然，作家以自然之眼观世态，以自然之舌言世情，出于非功 利的目的进行创作，不为流芳百世，纯为抒情表意。所见种种皆 为所得，喜怒哀乐皆可书写，字里行间景致跃然，情真意切。如 [ 双调 大德歌 ] ：“雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家，密洒 堪图画；看疏林噪晚鸦，黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼 ?。”这 一曲写雪景，纯用白描，雪花飞舞，烟村错落，疏落的树林、晚 归的乌鸦、黄芦、清江、斜缆的小船，读之好似亲临其境，雪中 之景皆陈列眼前，我之所见即作者所见，明白如画，而此中韵味 更在言外，即“语语都在目前， 便是不隔”。 在抒情上则选取 [仙 吕 一半儿 ] 《题情》一曲进行赏析：“碧纱窗外静无人，跪在床 前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半 儿肯。”前两句描写大胆开放， “骂了个负心回转身”写女子的 泼辣情状，笔锋一转，“一半儿推辞一半儿肯”，又极写女子的 娇嗔痴态，柔媚可人。人物刻画生动，这种大胆恣肆，“辣”味 十足的爱情有别于唐诗宋词的含蓄幽深， 以酣畅明达直率痛快而 使人印象深刻。 文学形式之自然、语言之自然、情景之自然，关汉卿的作品 三者兼而有之，“人习其方言，事肖其本色，境无旁溢，语无外 假”，出乎自然，当为王国维所倡文学“自然”之典范。