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杏坛耕耘墨象万千 南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说过：“书之妙道，神采为上，形质次之；兼之者，方可绍于古人。” 形神兼备，情韵合一，是一个书法家不懈的追求。读到蓝天果先生的《杏坛墨象》书法集，我就有这样的感觉。 蓝先生的楷书，守法而不泥古。一看就是中规中矩，一丝不苟，恪守唐人楷法的模样。这和蓝先生的职业有很大的关系。蓝先生从事书法基础教育垂三十年，面对的是书法门边的学生。要让学生养成良好的习惯，教师自己就得起到表率的作用。楷书是一种费力不讨巧的书体，只要有一丁点儿毛病，就连初学者都能看出。因此，有个别成名的书家，更多的是随意挥洒，而不愿意一点一画，守住一体。蓝先生却不是这样的。 比如其楷书《孟子》节选“舜发于畎亩之中……”和“好书不厌百回读”对联。两幅作品，相较而言，《孟子》节选用墨浓秀，遵守勤礼碑的味儿更重一点；对联“好书不厌百回读”，用墨淡燥，點画有了一些细微的变化，更近似《麻姑坛》的风格。两幅作品，同为颜体楷书，但二者都用笔严谨，结体宽博，遒劲有力，给人以“依乎天理”的感觉。辅之以行草题款，整幅书法静中生动，给人以美的享受。 宋代禅宗大师青原行思提出参禅的三重境界：“参禅之初，看山是山，看水是水；禅有悟时，看山不是山，看水不是水；禅中彻悟，看山仍然是山，看水仍然是水。”这和写楷书的道理是一样的，体现了认识不断深化的螺旋式进程。唐人孙过庭在