中国现代文学三十年试题及答案.docVIP

名词解释 1、 新文化运动 1917年，《新青年》由上海迁京。胡适发表《文学改良刍议》，陈独 秀发表《文学革命论》。这场文学革命在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志看古典文 学的结束，现代文学的起始。其本质上是金求中国现代化的思想启蒙运动。并于1919年借 “五四”运动将整个新文化与新文学运动推向高潮。 2、 问题小说 1919年初，《新潮》杂志创办。当时全社会都来探究“人生究竟是什么” 这样严谕的问题，读者要求小说能尖锐地提出他们所关注的各类社会问题，也并不企望文学 一定给予多么明确的回答。罗家伦的《是爱情述是痛苦》、俞平伯的《花匠》、叶圣陶的《这 也是一个人？》等，显露了 “问题小说”的端倪。冰心在《晨报副刊》上发表《斯人独憔悴》 等，正式开创“问题小说”的风气。到1921年文学研究会成立，公开倡导文学“表现并且 讨论一些有关人生一?般的问题”，更将“问题小说”的创作引向高潮。 其形成有多方1侨的原因。首先，作为思想启蒙运动的“五四”木身，闪出思想解放的理性 Z光，它造就了 “思考的一代”。其次其出现受到欧洲、俄国表现社会人生为主的直接刺激。 特征：它流行的时间不长，却是典型的“五四”启蒙时代的产物。其探问人生的终极，关顾 每个人的人生价值、生存真谛，比较形而上些，“丿援”些。作者的生活视野还比较狭窄，题 材局限于小知识分子的生活圈，人部分作品从一般的社会命题出发，结合了一点生活经验, 真正从刻骨的生命体验入手，川力开掘的作品尚不多，概念化、简单化。 3、 三美 闻一多“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美”，即音乐美、建筑美、绘 画美。音乐美强调有音尺，有平仄，有韵脚;建筑美强调有节的匀称，有句的均齐；绘画美 强调诗画相通。 4、 语丝派 以1924年创刊的《语丝》杂志为创作集结地，魯迅和周作人都是“语丝派” 的核心作家。他们坚持思想革命，主要成就是短小犀利的杂感，其批评的文字中“富于俏皮 的语言和讽刺的意味”，是所谓的“语丝文体”。特色是“任意而谈，无所顾忌，耍催促新 的产生，对于有害于新的】口物，则蝎力加以排击，一--但应该产生怎样的新，却并无明白 的表示，而-?到觉得有些危急之际，也还是故意隐约其词”。 5、 后期新月派 是前期新月派的继续与发展。它以1928年创刊的《新月》月刊新诗栏 及1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地；其基本成员除前期新月派的徐志摩、饶孟侃、 林徽因等老诗人外，主要有陈梦家、方玮德等南京中央大学学生为基干的南京青年诗人群, 以徐志摩为主要旗帜的。其创作主张：“单讲外表的结來只是无意义乃至无意识的形式主 义”，“一首诗的字句是身体的外形，音节是血脉，’诗感或原动的诗意是心脏的跳动，有 它才有血脉的流转”，仍然采用了 “内容”与“形式”的二分法，其重点的转移是明显的。 这同时就意味着对闻一多所坚持的“格律是艺术的必须的条件”的立场的一种松动。要回到 内心世界，回到诗的艺术世界中，强调抒情诗的创造。 6、 新感觉派 30年代在上海都市读者群中风靡一时，是第二代海派，是中国最完整的 一支现代派小说。它的登场，清楚地表明西方现代主义文学在中国的引入，已然越过了初期, 进而问鼎于独立的地位。对于海派白身來说，由于它与世界新潮文学携手，同步发展，也就 终于冲出了旧文学、旧小说的藩篱，让市民文学越过仅仅是通俗文学的界线，攀上某种先锋 文学的位置。代表作家：刘呐鸥、施蛰存。 7、京派小说 30年代京派文人活跃在《现代评论》、《水星》、《骆驼草》、《大公 报文艺副刊》、《文艺杂志》这些重要的北方文学报刊上，形成有别于左翼，又与海派对 峙的一个鲜明的小说流派。所显现的是乡村中国的文学形态，其审美感情是诚实、从容、宽 厚的，为现代小说提供了比较成熟抒情体和讽刺体样式。 36?语丝社 得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊，由《语丝》主要馔稿 人组成，主要代表人物有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、孙伏园、俞平们、刘半农等。 它是屮国现代文学史上最早以散文创作为主的刊物，主要发表杂感、短评、小品等。语丝 社作家的散文创作形成了独具风格的“语丝”文体，这种文体在思想内容上冇任意言谈，斥 IH促新，在艺术上以文艺性如论和随笔为主要形式，拨辣幽默，讽刺强烈。以鲁辿为代表 的尖锐泼辣的杂文和以周作人、林语堂为代表的幽雅的小品形成了该社散文创作两大类， 对散文发展有重要影响。 中国诗歌会 1932年9月成立于上海，是一个左翼群众性的诗歌团体。1933年2 刀创办机关刊物《新诗歌》旬刊（后改为半刀刊、刀刊）。中国诗歌会诗人致力于探索诗歌 大众化的途径，最大的贡献是努力追求新诗的民族化与大众化。中国诗歌会在上海设总会, 在北平、广州、青岛以及日本的东京等地设冇分会。诗人前风、穆牧天、任钧、杨骚等是 主要发起者。最有影响的代表