暮从碧山下,山月随人归《下终南山过斛斯山人宿置酒》.docxVIP

暮从碧山下，山月随人归《下终南山过斛 斯山人宿置酒》 出自唐代的《下终南过斛斯山人宿置酒》 暮从碧山下，山月随人归。 却顾所来径，苍苍横翠微。 相携及田家，童稚开荆扉。 绿竹入幽径，青萝拂行衣。 欢言得所憩，美酒聊共挥。 长歌吟松，曲尽河星稀。 我醉君复乐，陶然共忘机。 我国的田园以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。 李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。 诗以暮 开首，为 宿 开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松， 赏心乐事，自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。 此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显 得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如 暧暧远人村，依依 墟里烟、采菊东篱下，悠然见南山 等等。而李诗却着意渲染。细 吟 绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥 ，就会觉得 色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。 李白作此诗时，正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安， 第一次是在公元730年（开元十八年），李白三十岁时；第二次是在 公元742年（天宝元年），李白四十二岁时。此诗写于李白二入长安 时期。 李白一入长安，是乘兴而来，扫兴而归。在长安一年，却没人 赏识他，没人提携他。饱尝了人情世态的冷暖后，他愤然离开了长安。 十年之后的第二次入长安，情况就完全不同了，这回是唐玄宗亲自下 诏召他入京的。当时李白正在吴越一带漫游，听到玄宗的诏令，十分 高兴，他 仰天大笑出门去，告别子女，于这一年到了长安。玄宗一 见李白天姿英朗，非常高兴，下车步行迎接，以七宝床赐食，御手调 羹，并让他作翰林院待诏。唐玄宗非常赏识李白的才华，似乎玄宗召 李白入京，是要请他干一番事业了。事实并非如此。所谓 翰林待诏， 不过是以文学词章而备顾问的侍从，一个皇帝的高级清客而已。不过, 初到长安的李白尚没有料到这个，他以为自己施展才能的机会来了， 对各方面颇受优待的日子相当满意。他曾秉笔翰林，为皇帝草拟诏书； 他曾陪同皇帝圣驾去华清温泉宫； 他曾出入宫廷，为唐玄宗及其宠妃 杨玉环写宫中行乐词。 当然，待诏翰林初期的李白，并非真的成了专门奉承别人的庸 俗角色，成天周旋于王侯贵族之间的宫廷文人。他原是嗜酒如命的， 因而常与长安名士贺知章等人饮酒欢谑， 有时竟醉倒在长安街头，被 人称为饮中八仙；他原是任情适性，喜好大自然的，少不了常常留 连于山水之间。另外，待诏翰林的生活也并非一味地春风得意，很快 地，就有人借故中伤他，说起他的坏话来了。这些坏话传到李白耳朵 里，也使他隐隐感到烦恼。《下终南山过斛斯山人宿置酒》一诗，就 是诗人待诏翰林初期生活和思想的一个侧面的反映。 从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位 姓斛斯的隐士。首句 暮从碧山下，暮 字挑起了第二句的 山月 和 第四句的 苍苍，下 字挑起了第二句的 随人归 和第三句的 却 顾，碧 字又逗出第四句的 翠微。平平常常五个字，却无一字虚 设。山月随人归，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。 第三句却顾所来径，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山 林暮，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是 正面描写。翠微 指青翠掩映的山林幽深处。 苍苍 两字起加倍渲染 的作用。横 有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句， 用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是 相 携及田家，相携，显出情谊的密切。 童稚开荆扉，连孩子们也 开柴门来迎客了。进门后， 绿竹入幽径，青萝拂行衣，写出了田家 庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。 欢言得所憩，美酒聊共挥， 得所憩 不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而高兴。因而欢言 笑谈，美酒共挥。一个 挥 字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓， 放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。 长歌吟松风，曲尽河 星稀 句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀， 月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到 我醉君复乐， 陶然共忘机，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而 空，显得淡泊而恬远 这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，然而两者诗 风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静，如 暧 暧远人村，依依墟里烟。道狭草木长，夕露沾我衣，采菊东篱下， 悠然见南山，微从东来，好风与之俱 之类，既不染色，而口气又 那么温缓舒徐。而李白就着意渲染， 却顾所来径，苍苍横翠微，绿 竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥 ，不仅色彩鲜明， 而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中，豪 情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。 长歌吟 松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。 可是一比起陶诗， 意味还是有差别的。陶潜