宋人手札10品（上）.docxVIP

宋人手札10品（上） 打开文本图片集 手札，是人们手书的来往信件，因为属于实用，往往自然随意，没有书法创作时的刻意。宋人的尚意书风，在手札这种形式中表现得非常突出。下面采掇宋人手札10品，与读者共赏。 一、欧阳修《致元珍学士》札 欧阳修（1007年—1072年），字永叔，号醉翁、六一居士，今庐陵（江西吉安）人。作为宋一代文坛领袖，除积极倡导诗文革新运动，力矫文坛积弊，其思想直接影响王安石、苏轼、曾巩等一批学者。其书法成就虽不及后世的“宋四家”，但因他的政治地位和文坛权威的确立，其书法理论的先行，对宋人“尚意”书风的掀起，有着不可分割的因果关系。对于“尚意”书风的意义是深远的。 欧阳修《集古录》曾言：“余每得唐人书，未尝不叹今人之废学也。”故他在书法实践上的努力亦如其于文学革新一样，追求“意态无穷”的审美追求。《致元珍学士》尺牍，点画刚劲，结体宽博，落笔果断，虽有唐人颜真卿家法隐于其中，但一改晋唐以来书法中和平正、刻意装饰的功利思想。宋初去唐不远，醉翁手札强调书法的尽性抒情虽已显现，但唐人严谨有序的特点在《致元珍学士》中还是存在的。 二、蔡襄《陶生帖》 蔡襄作为“宋四家”中的最年长者，他在书法的功绩与其好友欧阳修不同。欧阳修主要是理论创建的倡导，而蔡襄则表现在实践方面。 蔡襄（1012年—1067年），字君谟，兴化仙游人（今属福建）。苏轼云：“蔡君谟书，天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。”蔡氏诸体皆能，自家风格温润含蓄，清健严谨。欧阳修为蔡氏各体排出等级，曰“行书第一，小楷第二，草书第三”。其草书宗法二王，用笔内拓能收敛，外拓能开张，笔力含蓄刚健，流动俊美。明杨循士云：“能亲接右军正传。”《陶生帖》是蔡襄传世的草书作品，其点画形态谨守古法，中锋侧锋穿插互用。章法节奏起伏跌宕，纵逸俊朗，块面对比尤为强烈。间有少许章节笔意点缀其中，愈发于妍美清润之中添得几分质朴之气。 三、苏轼《致梦得秘校》札 苏轼学识渊博，才气豪迈，是我国历史上最杰出的文学艺术家之一，为“唐宋古文八大家”之一。其诗歌题材广阔，清新雄健，与黄庭坚并称“苏黄”，词风豪迈，出诗入词，开豪放词派。苏轼（1037年—1101年），字子瞻、号雪堂、东坡、东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。与其父苏洵、弟苏辙并称“三苏”。作为宋人“尚意”书风的代表人物，最注重“书初天意于佳乃佳尔”。后人对宋人书法概以“尚意”的定论，也是受苏轼“我书意造本无法，点画信手烦推求”诗句的启发。《致梦得秘校》札，世人又称《渡海帖》，当书与东坡流放黄州之后的十来年间，应属于东坡晚年作品。与其《李白仙诗卷》《黄州寒食诗》颇类似。此帖英爽豪迈，超神入化，笔法欹侧纵横，气息老持温厚。除保留中年行书结体扁平、用笔厚重的特点外，平淡中愈见天真。人书俱老，所有的忧患、得失都已悄然隐去，有羽化登仙之境，令人回味无穷。 四、黄庭坚《致景道十七使君》札 黄庭坚被列为“苏门四学士”之首，与其师苏东坡同为一代文宗，不甘人后，勇于创新，开“江西法派”。黄庭坚（1045年—1105年），字鲁直，号涪翁、山谷，江西分宁（今江西修水）人。黄庭坚以“随人作计终后人，自成一家始逼真”的勇气，最终借助他奇崛的艺术语言，开创了一种迥于时人的自家风貌。黄氏诸体皆擅，草书最精。《致景道十七使君》札，是其传世的小楷精品，一改早期楷书结构端正，结字扁平，点画简短厚重，受其师苏氏风格的影响。用笔斩钉截铁、劲健挺拔，结构中宫敛结，长笔四展。奇思妙想之趣随处可见。辐射状的个人特征呈现明显。虽为小楷，但无一丝拘谨之态。气息通达，左顾右盼，上下呼应，随意颠倒而浑然一气，如船工荡桨，进退自如，不让诸擅小楷之前贤大家。 五、米芾《致临沂使君》 米芾（1051年—1108年），初名黻，元祐六年（公元1091年）改名芾，字元章，号火正后人、鹿门居士，襄阳漫仕、海岳外史。襄阳（今湖北襄樊）人，后迁居丹徒（今江苏镇江）。世人又称“米南宫”。米芾天资高迈，为人狂放性异，不能与世俯仰，有洁癖，喜奇石，冠服效唐人。因其所谓诡异，故人称“米颠”或“米痴”。最能代表米芾书法成就的是其行、草书，这两种书体占其现存书迹的十之八九。 《致临沂使君》是米芾行草作品中极为精典的一幅作品，前两行行书，行笔工整谨严，欹侧相间，后两行一任性情，如江水决堤，一泻千里，气势恢宏，不可阻挡。整幅作品章法疏密有致，字态左右倾倒，摇曳多姿，个别字上紧下松，头重脚轻，姿态万种，正所谓“米胜在姿”也。连绵草书，深涵晋韵，有王献之风范，夸张摇曳之势又尽是米字特色。 （待续）