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少数民族元素在包装设计中的运用 网络促使文化、经济、社会全球化的迅速发展，互联网的无限性吸引着学生不分日夜的沉浸其中，全球化生产下的包装设计语言日趋统一。包装设计在追求自身发展与不断创新中所显示出的“弱”文化现象，也成为高校设计教学所关注的新问题。中国有着上下五千年悠久的历史文化，各少数民族都拥有自己独特的装饰符号语言，而这些独具民族特色的元素既是本民族自身的文化积淀，又是对民族传统艺术的提炼，具有浓厚的地域色彩和民族文化内涵。 生活在黔北的这只苗族支系因其服饰色彩偏爱用红色而得名，他们以蜡染和刺绣为载体记录下的漫长历史，凝聚了民族的记忆；这些记忆演化为符号进而组成了各式各样精美的纹饰图案，表达了红苗族人们对美好生活的追求，浓缩了苗族的历史和民族的性格，最终形成了苗族特有的，珍贵的民族文化遗产，是一部无字史书。对于红苗所独具的民族艺术的研究，当然不是所谓的“红苗元素”的形式的、表面化的使用，而是要真正的通过对其文化、历史的感知，使其民族精神在包装设计中得到体现。关注红苗民族元素，就是对“本土化”设计的探索，是把生活周边的民族艺术真正的融入到中国当代的设计教育中来。 一、红苗装饰图案中的图形与色彩 1.图形的造型特征与构图形式 来自生活的内容和形式形成了红苗蜡染和刺绣图形的形式美，其蜡染图形的形式感中无不体现着高度的秩序美。以线为主的连续式构图形式主次分明，交错重叠，呈现出重复、节奏、发射、循环、特异等多种组合形式，层次结构丰富。红苗的刺绣图案多是几何纹样，通常是将人物和动植物形象进行抽象化、符号化的处理，浓缩成比例协调、形象有趣的几何形，这些高度概括的形象往往特征鲜明、形象突出，装饰性极强；各色纹饰图案整体布局错落有致，层次丰富，其显著部位主要图形突出，纹样组合复杂，整体统一饱满，图案整体间有较高的完整性。 2.图形的色彩 苗族蜡染颜色原始粗犷、古朴，一般以蓝、青为主，与白色之间互为图底关系，往往带给人们对远古时代的遐想。色彩是红苗装饰图案最鲜亮的视觉符号，其用色以“红”为主，再辅以“柠檬黄”、“群青”、“翠绿”等冷色加以调和，既在大面积着色上高度统一，又在小面积上注重细节的变化，强调冷暖互补和纯色的对比，这种色彩形式既艳丽又不俗气。 二、包装设计对红苗艺术的传承与发展 鲁迅先生在《且介亭杂集》中说：“只有民族的才是世界的”。民族特色和民族性格的养成是多少年来的文化、艺术、经济、生活的共生。我们所设计出来的包装产品既要充分的表达民族元素，又要表现出作为现代产品的时代特征，让消费者从包装的外在形式就能感受到红苗的民族精神。红苗的民族元素为我们进行新型的包装设计提供了丰富的创作材料和创作源泉，我们需要对这些元素进行提炼，并结合先进的包装设计理念进行创新。 1、蜡染的质朴之美 红苗的蜡染图形造型简单质朴，颜色清新秀丽。其图形多是由点、线组成的几何纹样，主要是“十”字纹、“井”字纹、回纹、方形纹和水波纹；纹饰在形态上及其简练概括，在构架关系、形态组合、视觉形式的规律应用上表现出极强的秩序感。这种构成关系，正与我们在形式基础课程中的所教授的视觉秩序相吻合，学生通过理论的学习和真实的感受，可以直觉和理性的运用这些原理和特征进行包装设计图形构成的艺术创作。红苗蜡染使用靛蓝染料进行染色，所呈现的青白相间的的色彩古朴、清新，又不失粗犷感。这种特殊的艺术形式运用到具体的图形设计中，我们可以有意识地将元素进行概括提炼，采用多种形式的设计手法（如分解与重组、简化与繁复、强调与简约、平面与空间等），进行新的设计语言组合。使其原有的民族符号元素和现代设计的时代特征相结合（见图一），更好地实现具有现代包装设计风格的设计理念，做到以“形”达“意”，以“形”传“神”。