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中国画的笔法 中国画的笔法在中国画的表现方法中很重要。过去十年来，我跟随齐白石、黄宾虹二老学画，学了许多东西，其中最重要的心得之一是笔法。 早在唐、宋时期，评画就以笔墨权衡，笔法是中国青年画家中最缺乏的一点。 黄宾虹先生很擅长讲，齐白石先生平时不大讲。我主要是看他用笔的方法。我过去认为笔墨非常重要，为此访问过很多人，讲得最好的是黄宾虹，实践最好的是齐白石。清代包世臣、康有为都有书法著作，但是包世臣的字写得不大好，我就不大敬佩他。齐白石的字写得很好，力能扛鼎，齐白石在几十年来的绘画实践中，笔法成就最高。 抗战时期，重庆开展览会，我在一个小房子里看到齐白石的一幅小画好极了，画虽然小，而且纸破，但画却如同有光夺目，吸引力极强。齐白石的笔法好，他的画与别人的画放在一起，别人会吃亏的，齐白石的画气势太大，精神力量逼人，别人的画相形之下变得像影子一样了。 吴道子有笔而无墨。线，笔法，在中国画中占很重要的位置，外国人说：中国是个线描的国家，有几千年的历史。 中国画的线条非常有力，非常突出。 笔法是传统的一个重要方面，笔法有自己的规律，是表现方法的一个共性，是中国长期表现客观事物中得出的一个共同规律。中国人画线画得太久了，对线的要求极高，从中找出了许多规律，例如“无起止之迹”就是一条规律，这完全是由客观规律中得来的，因为客观事物是浑然一体的，