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论猪形象在国产动画中的转型 猪，排在十二生肖里的最末位，但在动画演艺圈里，它的戏份可不少，无论国内国外，无论龙套主角，猪的出镜率可以算是名列前茅了。2021年登陆央视少儿频道的英国动画片《小猪佩奇》更是让猪一跃成为国际巨星。“数据显示，作为英国动画片主角的小猪佩奇，去年在全球实现了12亿美元的收入，强大吸金能力令人惊诧。但更引人深思的是，一只小豬为何打动了那么多不太年轻的成年人？”陈雪柠侧重于营销策略手段和社交需求分析小猪佩奇的风靡;李昔则以最童话为线索，分析其主体构造、故事模式、造型颜色。但均缺乏一种“历史化”的视野。小猪佩奇虽是英国动画，但它深受中国观众的喜爱说明它满足了这一代人的主观认同和现实想象。而在现代中国人所熟识的猪文化中，它往往被赋予好吃懒做、肥头蠢脑、胆小好色的贬义色彩。其中的转变，透射着一定的社会原因和大众审美文化的流变。《小猪佩奇》引发笔者思考，并借以分析国产动画中不同时期猪形象的呈现方式，以此说明随着社会语境的变化，动画赋予猪人格化的改造，使其成为一定群体的符号象征和文化表征，反映了不同时期的社会特征和文化内涵。 一、政治教化 中国动画创作从一开始就是“文以载道”的教化工具。万籁鸣曾说：“动画片一在中国出现，题材上就与西方的分道扬镳了。在苦难的中国，我们没有时间开玩笑。要让同胞觉醒起来，我们为了明确的教化作用而强调鲜明的创意，在某种程度