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电视新闻演播空间的行为语言驾驭 【摘要】虚拟成像技术的成熟和 LED显示触摸一体机在新闻节目中的广泛应用，变革了电视新闻播音相对静态的播 讲状态，电视上越来越多的播音员开始从主播台后站起来、走出来，电视新闻播音员出像逐渐发展出中景播报、小全景播报和全景式播报交互式的丰富形态。当新闻节目中可供播音员活动的范围扩大时，其所需要驾驭的空间也自然而然地扩大，播音员需要开始考虑如何通过合理的肢体语言最大限度的运用演播空间及空间语言，从而更好地完成新闻播报、丰富表达内容、增强节目的观赏性和信息的有效传播量，使电视新闻真的“站起来、走到受众面前” 。 【关键词】 电视新闻演播空间； 行为语言； 眼神；手势；身体移动 中图分类号： H0 文献标志码： A 文章编号： 1007-0125 2015）07-0130-02 从电视新闻播音活动的发展进程中可以看到，播音员表 达视听语言的形式、电视新闻影像文本结构完全建立在电视 技术的演进的基础上，或者说电视技术的进步，也随即带来 了电视新闻播音方式和影视文本结构的发展变化。虚拟成像 技术的成熟和 LED显示触摸一体机（下面通称“触摸屏” ） 在新闻节目中的广泛应用，变革了电视新闻播音相对静态的播讲状态，电视上越来越多的播音员开始从主播台后站起来、走出来，电视新闻播音员出像的景别也由之前单一的坐姿中近景，逐渐发展出中景播报、小全景播报和全景式播报交互式的丰富形态。当新闻节目中可供播音员活动的范围扩大时，其所需要驾驭的空间也自然而然地扩大，播音员需要开始考虑如何通过合理的肢体语言最大限度地运用演播空间及空 间语言，从而更好地完成新闻播报、丰富表达内容、增强节 目的观赏性和信息的有效传播量， 使电视新闻真的 “站起来、走到受众面前” 。 一、眼神驾驭演播空间 在生活中，人们常说，看人先看眼。播音员的的眼神状态决定着信息的可信度。为更好地展现空间感、丰富画面，站姿播报的电视新闻在拍摄时往往会有多个机位，播音员在播报时需要在各个机位间进行切换。受众在电视屏幕前通过播音员眼神在演播空间内的变化可以获得来自两方面的信息――可观的信息、可感的信息。 可观的信息，是直观的播音员在演播空间内的眼神状态向受众所传递的非语言信息。如，播音员在机位变化时频繁眨眼，这样的动作会给人以内心紧张、焦虑的感觉；眨眼时开、合眼皮速度较慢，眨眼动作不够干净、利索，难免让受众感觉似在抛媚眼，不够庄重；在节目中，播音员如使用线 状目光移动方式，目光游离于各个机位间，会带给受众播音员此刻内心慌乱不安，对演播空间不够肯定、眼神涣散、不够积极、不够专注的感受；或视线点的切换比较生硬，会使受众感觉播音员的目光过于凌厉、有咄咄逼人之势。 可感信息是指播音员眼神中的内容和流露出的演播空间信息。可感信息虽然描述起来比较抽象，但在电视新闻传播中却包含了受众对于新闻信息接收的心理需求：演播空间内虚拟传播空间中的真实空间交流感受。 播音员在演播空间内通过多个摄像机镜头交互式使用与受众进行全息交流。这个过程实际是在进行虚拟交流，然而受众希望通过电视屏幕获得丰富多样的真实交流的感觉，其中就包括了播音员提供给受众空间变化的多样性感受。播音员通过不同成像景别，与受众在多种演播空间中进行交流，这之间的矛盾就需要主持人通过合理的想象，假设交流对象以及空间变化中不同的交流目的，在目中无人的情况下做到心中有人，使受众从传播主体的目光感受不同空间的交流特点和交流状态的差异性变化。 电视新闻播音员在播音创作时，要有伴随所播内容而展现出来的具体、真切、有内涵的眼神。如播音员若只关注文字本身，那么就会使眼神空洞、飘忽，没有具体的内心反应和空间感。电视新闻播音员要真正用心感悟新闻事实，并用眼神与受众进行交流。 眼睛作为心灵的窗户，永远都不会说谎，即便语言处理非常细致，眼神依然可以透露出一个人实际的情感交流状态、交流愿望。播音员惟有真诚、积极地在多种演播空间中进行新闻创作，将信息通过空间交流样态传递出来才能带给受众主动交流的真实感受。所以，播音员就有必要在节目录制之前确定好视线点的位置，并在节目中，目光一定要使用点对点的移动方式热情、自然地切换视角。 二、手势驾驭演播空间 新闻播音员在节目中是绝对不可以有像综艺类节目或表演感明显的手势动作，但站立在宽松的空间环境内播报新闻时，可以使用相对坐姿播音更丰富的手势动作来填补空间内容、增加演播空间内的权威感和控制感。然而电视新闻播音员的手势动作要根据出像的景别决定其幅度的大小，播音员在屏幕所占比例与手势动作驾驭空间的幅度成反比。 新闻播音员在播报重点内容时手势动作的使用要有变化，如单手运动的手势空间驾驭：并列关系，单手从身体的斜前方向身体正前方分段移动，或由正前方向斜前方移动；对比关系的手势，单手分别在身体前方的左右两侧点动，向上、向下点动