音乐论文：浪漫主义时期小提琴作品音乐风格研究.docVIP

音乐论文 浪漫主义时期小提琴作品音乐风格研究 　　一、浪漫主义小提琴作品风格的形成因素 　　从18世纪晚期开始到19世?o的中期，起源于西方欧洲的一种全新音乐谱写手法和音乐曲风，这种全新的手法一直影响作曲家的创作到19世纪的后半叶。浪漫主义音乐是19世纪音乐潮流和创作导向的风向标，它是19世纪流传至今的西方音乐文化产物。浪漫主义时期小提琴作品的音乐特点都是在“以人为本”的精神上凸显出来的，浪漫主义小提琴作品的创作是在寻求人的本性开释，突出强调抒发个人思想情感，具有民族的、感性的、自然的审美特点，赋予了音乐创作艺术前所未有的、别具一格的精神内涵。随着浪漫主义音乐内涵、内容、语言、思想以及风格的更新发展，整个小提琴演奏随即在19世纪到了一个全新的发展阶段，规矩严谨的巴洛克时期小提琴演奏技术已经远远满足18世纪末之后的作曲家们音乐艺术成长的需求，在此之后小提琴专业作曲家谱写出了曲风异样、思想丰富、曲式严密的精品小提琴作品，演奏技术的辉煌精湛，从作品中随处能够感受到现代的全新曲风，有效的推动了当时的小提琴演奏技术的发展和音乐表现力的展现。 　　作曲家在浪漫主义时期的作品创作上多表现出对个人主观情感的向往和憧憬，对天然的喜爱和对新事物的神往理想。浪漫主义时期音乐继承了西方古典乐派作曲手法的传统，在传统古典音乐作品的基础之上也有了自身新的立异和摸索。如突出音乐创作要与绘画、戏剧、诗歌等等一些音乐以外的其他艺术形式相结合，提倡创作出一种新的综合音乐艺术形式；提倡标题音乐；更加强调个人主观感受的表现；创作出来的音乐曲目常常趋于理想性，描绘大自然的音乐很多是因为大自然的宁静，没有冲突，是趋之若鹜之境界；强调民族、民间、自己国家的音乐文化，从中吸取优点，使得音乐作品具有浓郁的当地音乐风格。在音乐表现手法上，继承了古典乐派，可是在内容形式上还是有十分大的区别，大量使用了夸张的手法。浪漫主义时期的作品在形式上突破了巴洛克时期严谨较为单一的形式布局限定，具有更有说服力的抒情性和表演性。 　　二、浪漫主义小提琴作品风格特点的分类 　　（一）抒情性浪漫主义小提琴作品----圣桑《引子与回旋随想曲》 　　浪漫主义时期的音乐作品更为突出情感表达，将抒情和感情表达提高到了重要的地位从而替代了古典巴洛克那种严谨理智的结构。法国作曲家圣桑是欧洲19世纪浪漫派音乐最具有代表性的作曲家之一。他创作的作品不仅保留了法国民间音乐的传统，又很好的发挥了新的浪漫主义创作手法。圣桑的音乐具有十分深远的技术性和思想性，音乐织体极度丰富，他的作品基本覆盖了当时的各类音乐形式，凭借着出色的创作技巧手法在各个领域都占有一席之地。圣桑的才华不仅仅局限于音乐领域，他在科学研究上也小有成就，并且他还是医学博士。他十分喜欢旅行，读万卷书行万里路的圣桑为我们后人留下了许许多多的音乐财富。圣桑认为艺术是没有目的的，艺术源于生活但又高于生活。圣桑的作品风格都体现出了妩媚韵味，配器大气华丽不拘一格，旋律线条自然优美，流露出浓郁的浪漫气息。 　　《引子与回旋协奏曲》是一首标题音乐，正如曲目名称所写，本首曲子就是由引子与回旋曲两个部分组成的。虽然整首乐曲篇幅不算长，但是短小精炼引人入胜，能很好地体现出圣桑在青年时期的优秀的创作能力和卓越的才华。 　　乐曲的一开始就是引子部分，引子可以分成两个部分（1到18小节；19到36小节），前一部分能明显听出忧郁的感觉，通过两小节的弦乐演奏烘托出宁静的气氛，此时独奏小提琴声部开始进入。 　　乐曲一开始就由独奏小提琴演奏出一个16小节的规整乐段，音乐旋律柔美。仿佛在一个舞剧院里，巨幕缓缓拉开，一个体态轻盈的舞蹈演员带着娇羞的神情从台口移步到舞蹈中央，走几步，回一步，再走几步，又回几步，最终来到了舞台中央。第二小部分也是18小节构成，但是情感上发生了明显变化。这一乐段大量使用了三十二分音符，音乐旋律感觉使听者内心辗转反侧、欲说又止，但随后音符越来越坚定，最后在一组连续的颤音中过渡引出了乐曲的第二大部分---回旋曲部分。 　　第二部分回旋曲是一个具有幻想曲风格自由的回旋曲式结构。整个回旋曲部分共有四个主题，由一个主部主题和几个与主部主题不同结构形式的插部组成。 　　主部主题出现前四小节乐队营造出一个气势威武庄重的气氛，稳定的八分音符的进行，好似一只训练有素的军队迈着正步向我们走来。 　　回旋曲开头独奏小提琴部分中八分休止符不但不代表音乐的停止，反倒使得音乐更加紧密紧凑。并且进入时都是在高音区用p的音量表现，结束时在低音上用mf音量，对比十分鲜明，形成强烈反差，是指拥有听觉冲击力。 　　第一插部乐段的调性转到了主部主题a小调关系大调C大调上，过渡的自然平缓。短小乐句有张有弛，丰富的节奏变化、华丽的颤音，轻盈的舞蹈特性，使得这一乐段显得精巧活跃。紧接着通过一段类似华彩的快速音