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无锡博物院藏李鱓作品鉴考 对于康乾以来中国绘画史上“扬州八怪”一说，历来是众说纷纭，莫衷一是。就其中李鱓（1686年-1762年）的书画而言，应该说陈衡恪（1876年-1923年）和黄宾虹（1865年-1955年）二家的观点具有普适性： 乾隆间号称扬州八怪者，多江湖野逸畸行之士，其画往往不守绳墨，或变其师法，自出机杼，是为清朝花鸟之一变。 自僧石涛客居维扬，画法大变，多尚简易。……李鱓，字宗扬，号复堂，兴化人，善花鸟；……要多纵横驰骋，不拘强墨，得于天趣为多。 就李鱓存世作品来言，也是以花鸟为多，其整体面目也正如清人汪鋆（1816年-？）在《扬州画苑录》一书中所言： 所惜同时并举，另出偏师，怪以八名（如李复堂、啸村之类），画非一体，似苏张之捭阖，缅徐黄之遗规，率汰三笔五笔，覆酱嫌粗，胡诌五言七言，打油自喜。非無异趣，适赴歧途，示崭新于一时，只盛行乎百里。 概括来讲，李鱓的花鸟绘画整体上属于“纵逸粗简”一路，多是“不守绳墨”“纵横驰骋”“自出机杼”之类写意作品，这也是“扬州八怪”诸人共同的艺术倾向。按照萧平先生的观点，李鱓绘画有早、中、晚三个分期，早年（29岁37岁，约1714年-1722年间）画风介于恽寿平和蒋廷锡之间，时用“没骨法”，笔法温秀。约40岁左右始独立成家，此一时期的绘画，用笔多方尖，较以前放纵，开始大胆施水。乾隆十年（1745年）左右，李鱓作品已形成晚年风格，板直中见道劲，枯率中寓朴茂。江苏省无锡市博物馆（现无锡博物院）自上个世纪80年代以来，经由私人捐赠、文物商店购买、“文革”遗留资产转交等途径，入藏了10幅李觯的花鸟与书法作品。笔者就其内容、艺术特点以及真伪等方面逐个展开研究。 《花卉图》册页，其内容之间并无一定的逻辑联系。其中第一开为五松图，这是李鱓极为常见的一个绘画题材，画家采用中锋劲勾，绘制五颗姿态各异的松树，笔道与气息较弱。画面左边近乎一半的空间有画家行书题识： 有客要余画五松，五松五样都不同。一株劲直古臣工，播笏垂绅立辟雍。颓如名将老龙钟，卓筋露骨胆气雄。森森羽戟奋军容，侧者卧者如蛟龙。电旗雷鼓鞭雨风，爪鳞变化有无中。鸾凤长啸冷在空，旁有蒲团一老翁。是佛是仙谁与从，白云一片青针缝。吁嗟，空山万古多遗踪，哀猿鳌鹤枯僧逢。不有百岳藏心胸，安能屈曲蟠苍口（笔者注：此处应是遗漏，不似残损）？兔毫九折雕痴虫，墨汁一斗邀群公，五松五老尽呼嵩。悬之君家桂堂东，俯视百卉儿女丛。懊道人焊 下钤“复堂”白文长方印，诗文起首处另有“不受迫促”白文方印一方，该印极为少见，也不见于《中国书画家印鉴款识》一书。南京博物院藏有李鱓《五松图轴》（作于雍正十三年，1735年，李鱓时年50岁。）一幅，另2021年中国嘉德春拍亦曾有李氏《五松图》立轴一幅（作于乾隆十六年，1751年，李觯时年66岁），且其上题识与之绝大部分相同。此外国内外博物馆尚有诸多同一主题的藏本，由于作品形制与内容的不同，排除其存在“多胞胎”的可能性，据该册页之第四开的“乙卯秋”款署，那么此《五松图》册页当作于雍正十三年，1735年，李觯时年50岁，属于画家中晚年的作品。比对画家作于同一年《荷花图》（上海博物馆藏），不仅笔墨极为虚弱，且书法相距甚远。李鱓的绘画和书法，整体艺术气息敦厚，其书法用笔恣肆老辣，纵横潇洒。多露锋起笔，略显刻露，线条有力，墨色浓郁饱满，同时也讲究干湿浓淡之变化，多有一气呵成之感，受明代陈淳、徐渭影响较多。如“懊道人”之“道”字，就多有模仿陈淳之“道复”之“道”的地方，常写作“衙”，布局与用笔也接近，如陈淳之《杂画册》（上海博物馆藏）和李鱓《花鸟册》（天津博物馆藏）。第二开为设色荷花，多用没骨法，左下方有行书题识： “碧波心里露娇容，浓色何如淡色工。漫道湖光全冷落，渔镫一点透微红。”下钤“宗扬”白文长方印，书画均与李觯不类。第三开为小写意设色月季花，画法与第二开相同，左上方有画家自作七律诗：“粉团如语启朱唇，赏此春光解趣人。老眼独冷枝上剌，不教蜂蝶近花身。”款署“懊道人”，下钤“李鱓”白文方印。第四开是一幅小写意的设色竹子和腊梅几株，信笔拈来，却显得生硬，左上方有行书款署“乙卯秋写，复堂”，下钤“复堂”白文方印、“觯印”白文方印。第五开为一株含苞怒放的水仙花，全用没骨，不施勾勒，中间有七律诗一首：“滴露含毫绝点尘，蛾眉淡扫一枝春。画家烟火都消尽，道骨仙风洛水神。”款署“李觯”，下钤“宗扬”白文肖形印。第六开为水墨写意灵芝，笔墨处理与第一开相近，款署“折导五灵芝，写答高士心”。下钤“复堂”白文方印。上述6开作品，整体画风较为隽秀，且多用没骨法，应为李解早年绘画，尚不脱恽寿平一路窠臼，然书法水平实距离李氏远甚，且款署时间更与李氏此时之画风不类，画中所钤多枚印章均伪，然而