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江西省青年书法家扫描 “物华天宝，人杰地灵”是唐代诗人王勃在《滕王阁序》中赞美江西的名句。江西自古人才辈出，在唐宋八大家中，欧阳修、曾巩、王安石均为江西人士。宋代涌现出了杨万里、晏殊、晏几道、文天祥、姜夔等诗人，朱熹、陆九渊等哲学家…… 在书法史上，江西更是涌现出了举不胜举的书法家。在当代，又出现了王克敌、胡献雅、黄秋园、傅抱石、柳子谷、胡润芝、陶博吾、李瑞清、舒同等书法家。如今的江西省书协，继续发扬着先贤们的优良传统，不断开拓进取。毛国典自担任江西省书协秘书长以来，为了提升江西书坛在全国的地位和影响，把一些其他省市书协的成功经验，结合江西的实际情况，进行了反复的论证和思考，并身体力行，开展了一系列的活动。他坚持走出去和请进来的原则，一方面通过举办展览推介江西省书法作者，另一方面，经常邀请全国知名书家到江西开展书法讲座、点评等活动，有效地提高了江西省书法作者的创作水平和江西书坛在全国的地位，并培养了一大批书法人才。 回想前几年江西省书坛在全国的地位，对比今日的江西省书协，我们就会有一个明晰的脉络，能清晰地看到江西省书坛的不断成长。从过去到现在，总结江西省书坛在这几年的成绩，我们有理由相信：江西书坛值得期待…… 毛国典 认识国典不知不觉已经十几年了，上个世纪90年代初开始与国典相识，时常见面，渐渐熟悉，在交往中，感觉其为人厚道，谦和中有一种耿直与执著，在朋友中口碑甚好。他对艺术极为投入，时常为之废寝忘食，十几年间，国典取得了一个接一个的成就，使人震惊。 国典是书画篆刻多方涉猎的全才，其书法早年学艺于河南书坛名宿李逸野先生，真、行、草、隶、篆五体皆能， 其中以简牍为本的隶书最为书界所熟知和称道。国典隶书，在汉碑《曹全》、《礼器》、《孔宙》的基础上，又有机地糅合了汉简，深得《武威医药简》、《马王堆帛书》的精髓，其作品点画精到，既有汉碑的严谨整饬，又有简书的灵动飘逸。熔汉碑、汉简帛书于一炉，有丰富的艺术内涵。在一般人的印象中，汉人书风应显雄强厚重的，国典笔下的隶书却写得轻灵雅致，使人耳目一新，观国典书作，古、雅、趣三者自然融和，使人感到一种既大气清新又典雅蕴藉的审美境界。在当代书坛，写简书的不少，但给人留下深刻印象的却寥寥，简书最易把握的是形，最难把握的是神，不少人写简，都流于夸张、圆滑，个中原因，无非是对汉人精神理解不深，脚下无根，对古人只学了一些皮毛。以此反观国典，他成功的奥秘正在于深入传统，融会贯通。在行书创作中，他把吴昌硕的霸悍淋漓与米芾的沉着痛快糅合一体，既表现出宏大气象，又不失笔法的精微。在结字造型上注意点画顾盼，结构参差错落，端庄大方不失奇险，用笔清丽劲健又富于轻重变化，古今融和、质妍互参，凝重不失流动，秀雅返于朴厚。 国典的篆刻创作近年来也颇受瞩目，在上世纪90年代初他学印时的作品，几乎全是一种半隶半楷的朱文印，长枪大戟，纵横淋漓，英锐之气十足，是很见性情的作品，其中不乏受时风的影响，也是当时他书法特征在印面上的自然表现。稍后不久，这路印风便在他手上销声匿迹了，取而代之的是对秦汉印与明清流派印的研习，对传统进一步深入。我们都知道，已经形成的创作习惯想有所变化很困难，国典篆刻在已形成基本特征之后又脱胎换骨，尤为难能可贵。他回归与深入传统主要在于汉印，侧重汉印中平正一路的风格，其中铸印、凿印、玉印均有所涉猎，对汉印的临习与创作几近痴迷。这种选择使他的创作技法得到锤炼，确定了其创作风格，在古朴平正中不失变化，在古意中透出自我，表现出自然爽健、清新可人的风貌。在深入研究汉印的同时，他又借鉴古玺和明清流派印中丰富的形式和技法，同时加强印外求印的探索，参以己意、融会贯通。国典的白文印，从玉印中出，篆法古质雄强，章法端庄大方，时借字中的曲笔、斜笔，以见其巧，用刀生辣挺拔，线条于骨力中见润泽。古玺风格的白文印则突出章法的大疏大密，古朴清朗中见跌宕起伏。他的朱文印则受汉无边封泥的影响，其间加入汉金文和黄士陵的意味。其边款也独具特色，左手持刀，游刃恢恢，字体介乎篆隶之间，以斜取势，刀下生风，得奇崛古朴之妙。 国典2021年离开河南，调往江西科技师范学院任教，三年后又调江西省文联书法家协会担任秘书长。这是国典融入了书画篆刻艺术事业，又是书法篆刻事业选择了国典，在这几年的工作与创作中，他在艺术创作上取得引人瞩目的成就的同时，表现出了极强的组织协调能力，相信国典能在书协提供的舞台上，不断上演更为精彩的节目，为书法艺术作出更大的贡献。 （李刚田） 张建华 建华君与篆刻结缘于中学时代，受蒙于易南康先生。1985年9月，他负笈来到位于省城南昌的江西大学（现南昌大学）中文系，功课之余，习字刻印，引人注目，很快成为校学生书法协会会长。他一边为老师、同学免费刻印，一边积极组织笔