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名词解释 3 作品 5 作家 7 文章 11 《硕人》 ——选自《诗经·卫风》 11 《饮马长城孤行》—— 选自《乐府诗集》 12 《行行重行行》 ——选自《古诗十九首》 12 《归园田居》 （陶渊明） 13 《西洲曲》 ——选自《乐府诗集》（南朝民歌） 13 《汉江临眺》 （王维） 14 《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 （李白） 14 《秋兴八首》（其一） （杜甫） 14 《八声甘州》 （柳永） 15 《摸鱼儿》 （辛弃疾少有的“婉约词”） 15 《论语》选 16 《宫之奇谏假道》 ——选自《左传》 18 《刺客列传》 （司马迁）——选自《史记》 18 《三戒》 （柳宗元） 20 《神话三则》 21 《世说新语》五则 21 《杜十娘怒沉百宝箱》 （冯梦龙）——选自《警世通言》 21 《牡丹亭·惊梦》 （汤显祖） 22 《希望》 （胡适） 22 《发现》 （闻一多）——选自诗集《死水》 23 《我不知道风是在哪一个方向吹》 （徐志摩） 23 《雪落在中国的土地上》 （艾青） 23 《故乡的野菜》 （周作人）——平和冲淡 24 《给我的孩子们》 （丰子恺） 24 《补天》 （鲁迅）——《故事新编》 25 《萧萧》 （沈从文） 25 《断魂枪》 （老舍） 26 《葡萄成熟了》 （闻捷）——选自《天山牧歌》 26 《有关大雁塔》 （韩东） 26 《海子诗（二首）》 （海子）——《海子的诗》 27 《内蒙访古》 （翦伯赞） 27 《四方食事》 （汪曾祺） 28 《七岔犄角的公鹿》 （乌热尔图） 28 《棋王》 （阿城） 29 《伊利亚特》 （荷马） 29 《啊，船长，我的船长哟》 （惠特曼） 30 《瓦尔登湖》 （亨利·戴维·梭罗） 30 《刽子手》 （巴尔扎克）——现实主义 31 《哈姆莱特》 （莎士比亚） 31 文学常识 33 名词解释 诗六义 指“风、雅、颂”和“赋、比、兴”。《诗经》根据音乐不同，分为“风”（大多 为带有各诸侯国地方色彩的民歌，共 160 篇）；“雅”（周王朝京畿地区的乐歌，分为《大 雅》《小雅》，共 105 篇）；“颂”（是王室宗庙祭祀用的舞曲歌词，共 40 篇）。根据主要艺术表现手法不同分为 “赋”（铺陈直叙， 如《氓》 ）；“比”（比拟、 比喻， 如《硕人》 ）； “兴”（托物起兴，如《关雎》）。 边塞诗派 边塞诗是唐代诗歌的主要题材，以投笔从戎，赴边求功，建功的壮志，边塞的 艰辛， 战争的残酷， 将士思家为主要内容。 艺术风格意象宏阔， 基调昂扬， 体裁兼善、 雄浑、磅礴、 豪放、浪漫、瑰丽， 体现阳刚之美。 以高适《燕歌行》 、岑参《白雪歌送武判官归京》 、王昌龄《从军行》等为代表 田园诗派 田园诗源于南北朝的谢灵运及晋代的陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表发扬 光大。以描写自然风光、 农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。 其艺术风格诗境隽永优美， 风格恬静淡雅， 语言清丽洗练， 多用白描手法。 以陶渊明《归园田居》 、孟浩然《过故人庄》 、王维《田园乐》等为代表。 豪放词派 豪放派诗词主要流行于两宋时期，以苏轼的个人旷达胸襟、辛弃疾的博大精深为代表。豪放派取材广泛，常抒写壮志豪情，描绘奇伟景物，风格豪迈，沉郁悲壮。创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，词语宏博，用事较多，不拘守音 律。以苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，辛弃疾《永遇乐》为代表。 婉约词派 中国宋词流派。婉约：即婉转含蓄。其特点主要侧重儿女风情、离别之绪，结构深细缜密，音律婉约和谐，语言圆滑清丽，有一种柔婉之美。以柳永《雨霖铃》、李清照 《声声慢》、晏殊《浣溪沙》、周邦彦《苏幕遮》等为代表。 稼轩体 辛弃疾号稼轩， 他是一位具有英雄气概的词人。 他的词不仅内容丰富， 在艺术上驰骋百家，转益多师，而且有极大的开拓和创新。他以散文句法入词，以经子诗赋之语入词， 以词说理，带来了词体的大解放。他继苏轼之后极大地开拓了词境，使词在与乐分离之后， 仍能够作为一种内容充实、形式多样化的新体格律诗独立存在。这种在宋代词坛别开生面， 既慷慨豪放又温婉妩媚，而以豪放悲壮为主导风格的词，人们称之为“稼轩体”。 乐府 “乐府”原本是汉代音乐机关的名字，创立于汉武帝时期，掌管宫廷所用音乐，并采 集民间歌谣和乐曲。 魏晋以后， 汉代乐府机关所搜集的诗歌被统称为 “乐府诗” 。“乐府诗” 上录《诗经》现实主义传统，艺术上以叙事性最为突出，其成熟的五言诗，对后来的文人诗 作产生了很大的影响。 南朝民歌 指由南朝乐府机关采集而流传下来的民歌。题材较狭窄，多为书写男女爱情， 离别相思制作， 也有一些娱神的乐歌和描写江南自然风光， 反映当时经济状况和人民生活情趣的作品