[《语文常谈》第2章：声、韵、调在文学上的应用]声母表和韵母表.docVIP

[《语文常谈》第2章：声、韵、调在文学上的应用]声母表和韵母表 弄清楚声、韵、调的概念，是了解古典文学中许多现象的必要条件。叠韵的关系首先被利用来在诗歌里押韵。上古诗歌押韵以元音和谐为主，似乎声调不同也可以押韵。六朝以后用韵渐严，要求分别四声，后世的诗韵一直遵守这个原则。宋朝人做词，渐渐有上、去不分、甚至四声通押的情况，韵部也归并成较少的数目。到了元曲，四声通押成为通例。现代的京戏和曲艺用的是十三辙，可算是最宽的韵类了。 押韵可以是全篇用一个韵，也可以在当中换韵。律诗总是一韵到底，很长的排律也是如此。古体诗有一韵到底的，也有几句换一个韵的，例如自居易的《长恨歌》，开头和结尾都是八句一韵，中间多数是四句一韵，有几处是两句一韵。词的用韵较多变化，举一首比较复杂的做例子，温庭筠的《酒泉子》： 花映柳条，闲向绿萍池上。凭栏干，窥细浪，雨萧萧。近来音信两疏索，洞房空寂寞。掩银屏，垂翠箔，度春宵。 全首十句，除第三句和第八句不用韵外，其余八句花搭着押了三个韵： 这种用韵的格式在西洋诗里常见，汉语诗歌只有在词里才偶然见到。元曲用韵又归于简单，一般是一套曲子一韵到底。 做诗的人常常利用两字双声或叠韵作为修辞手段。例如杜甫的诗吾徒自漂泊，世事各艰难(《宴王使君宅》)，吾徒、艰难叠韵，漂泊、世事双声。这种例子很多。又如韩愈